中國電影：國族論述及其歷史景觀

引言
第一章 中國早期電影接受史里的哈羅德·勞埃德
第一節(jié) “滑稽大王”風靡滬港
第二節(jié) “羅克”征服中國
第三節(jié) 哈羅德·勞埃德電影的熱映狂潮
第四節(jié) “《不怕死》事件”與喜劇大師在中國的沒落
第二章 民族意識的延宕與缺席：南京國民政府成立前中國電影的傳播制度及其空間拓展
第一節(jié) 因陋就簡、無所作為的偶發(fā)傳播
第二節(jié) 混亂無序的官方介入與落后保守的價值導向
第三節(jié) 無法健全的組織條例與較難擴大的社會影響
第四節(jié) 民族國家意識的興起：走向南京國民政府的電影傳播
第三章 艱難的企業(yè)定位與被動的制度設計：新中國成立前后“東影”的國家經(jīng)營與計劃生產(chǎn)
第一節(jié) “東影”之初：國家層面的電影運作
第二節(jié) 新中國成立之初： “東影”的職能轉換
第三節(jié) “東影”：新的制度設計與無法超越的體制弊端
第四章 空間的電影想象與想象的電影空間
第一節(jié) 戰(zhàn)地與工礦：兒童之于民族解放和國家建設
第二節(jié) 拓展電影場景：還原兒童心理
第三節(jié) 空間想象的突破與想象空間的躍動
第五章 類型的力量
第一節(jié) 作為類型的戲曲片和戰(zhàn)斗片
第二節(jié) 類型電影：觀念與票房的強烈反差
第三節(jié) 將類型的力量轉換成電影文化的力量
第六章 從政治的電影走向電影的政治：新中國成立以來的電影工業(yè)及其文化政治學
第一節(jié) 電影工業(yè)：政治學與文化研究的視角
第二節(jié) 一體化的國家統(tǒng)制：中國電影工業(yè)的自律性與自足1
第三節(jié) 國家電影的主體性與世界電影工業(yè)體系
第七章 國家電影網(wǎng)與中國電影的國家構建
第一節(jié) 國家統(tǒng)制與令人矚目的國家電影網(wǎng)
第二節(jié) 國家職能轉換與中國電影的市場化進程
第三節(jié) 中國制造電影與電影造就中國
第八章 網(wǎng)絡影評的話語暴力及其權力運作的生產(chǎn)機制
第一節(jié) 網(wǎng)絡影評與話語暴力
第二節(jié) 針對網(wǎng)絡影評話語暴力的分析和批評
第三節(jié) 網(wǎng)絡影評話語暴力的權力運作生產(chǎn)機制
第九章 主流大片的話語建構與中國電影的生態(tài)命題
第一節(jié) 文化生態(tài)學與中國電影的生態(tài)命題
第二節(jié) 主流與非主流的積極適應和相互轉換
第三節(jié) 大片與中小影片的協(xié)調互動和共存共榮
第四節(jié) 主流大片：生產(chǎn)與消費過程中的創(chuàng)新追求
第十章 英雄的重塑與信仰的重建
第一節(jié) 國家意志與大眾想象的契合
第二節(jié) 令人震撼的人格魅力與獨辟蹊徑的英雄敘事
第三節(jié) 家國一體的宏大氣魄與歷史文化的穿透能力
第十一章 消解歷史與沮暖在地
第一節(jié) 《海角七號》后的臺灣電影生態(tài)
第二節(jié) 消解歷史的敘事策略
第三節(jié) 溫暖在地的情感動機
第十二章 香港電影：跨越邊界的新量觀
第一節(jié) “香港電影”的概念辨析
第二節(jié) 香港電影的離散經(jīng)驗
第三節(jié) 國產(chǎn)化的香港電影：跨越邊界的新景觀
第十三章 文化多樣性與中國西部電影生態(tài)系統(tǒng)構建
第一節(jié) 文化生態(tài)學的理論視角
第二節(jié) “西部電影”的概念辨析
第三節(jié) 西部電影生態(tài)構建：方案與策略
第十四章 新民族電影：內向的族群記憶與開放的文化自覺
第一節(jié) 民族語文：靜默書寫與艱難發(fā)聲
第二節(jié) 向內視角：主動建構與主體生成
第三節(jié) 風情敘事：全球化時代的懷舊、鄉(xiāng)愁和離緒
第十五章 電影敘事的空間革命與中國電影的地域悖論
第一節(jié) 電影敘事的空間拓展與空間觀念的批判重構
第二節(jié) 空間觀念的革命與電影敘事的空間革命
第三節(jié) 好萊塢的空間主導與中國電影的地域悖論
第十六章 電影的華語規(guī)劃與母語電影的尷尬
第一節(jié) 從語言規(guī)劃到華語規(guī)劃
第二節(jié) 電影的華語規(guī)劃與華語電影的概念裂隙
第三節(jié) 華語電影的擴散與母語電影的尷尬
第十七章 構建兩岸電影共同體：基于產(chǎn)業(yè)集聚與文化認同的交互視野
第一節(jié) 兩岸電影的產(chǎn)業(yè)集聚
第二節(jié) 兩岸民眾的身份認同
第三節(jié) 基于產(chǎn)業(yè)集聚與文化認同的兩岸電影共同體
后記