焦菊隱戲劇論文集

序
千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不盡
導(dǎo)演·作家·作品
導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
我怎樣導(dǎo)演《龍須溝》
關(guān)于話劇吸取戲曲表演手法問(wèn)題——?dú)v史劇《虎符》的排演體會(huì)
《武則天》導(dǎo)演雜記
導(dǎo)演手記
和青年導(dǎo)演的談話
中國(guó)戲曲藝術(shù)特征的探索
守格·破格·創(chuàng)格
豹頭·熊腰·鳳尾
連臺(tái)·本戲·連臺(tái)本戲
和青年作家談小說(shuō)改編劇本
略論話劇的民族形式和民族風(fēng)格
談《降龍伏虎》和《紅旗譜》
表演藝術(shù)上的三個(gè)主要問(wèn)題
古老藝術(shù)的青春
現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范化與舞臺(tái)語(yǔ)言
向斯坦尼斯拉夫斯基學(xué)習(xí)
契訶夫和莫斯科藝術(shù)劇院與斯坦尼斯拉夫斯基
奠定日本民族戲劇的能樂(lè)大師世阿彌
后記