雙輪美學(xué)：中國(guó)戲劇與中國(guó)電影互動(dòng)發(fā)展研究

序言
1　“影戲”辨析　酈蘇元
2　從“戲劇”電影到景觀電影——電影敘事策略的位移與派生饒曙光　陳清洋
3　從舞臺(tái)到銀幕——論新中國(guó)話劇的電影改編　周　斌
4　氍毹影像：戲曲片論　藍(lán)凡
5　同生與共舞——論20世紀(jì)三四十年代中國(guó)電影與戲劇的互動(dòng)關(guān)系　丁羅男
6　從“丟掉拐杖”、“離婚”到“互動(dòng)”——電影和戲劇關(guān)系的再思考　張仲年　孟　巖
7　再論“電影和戲劇離婚”　陳犀禾齊偉
8　“辛亥”前后商業(yè)大眾文化中的現(xiàn)代性呈現(xiàn)　鐘大豐
9　舞臺(tái)劇電影：一種隱晦的時(shí)代癥候——曹禺經(jīng)典劇電影化考察　周安華
10　電影明星的話劇舞臺(tái)秀及其表演文化分析　厲震林
11　20世紀(jì)50年代戲曲片與古裝戲影像中突出“人民性”的美學(xué)意義　金丹元
12　戲曲電影：一種獨(dú)立的存在——談戲曲電影的文本兼容特性　崔明明　高小健
13　兩個(gè)玩笑，一地雞毛—20世紀(jì)80年代初期中國(guó)電影“非戲劇化”運(yùn)動(dòng)的回顧與思考　余　紀(jì)
14　中國(guó)電影與戲劇互動(dòng)的一次源考　包衛(wèi)紅
15　“影戲”傳統(tǒng)對(duì)“十七年”電影敘事的影響　陸紹陽(yáng)
16　花木蘭，一個(gè)中國(guó)文化符號(hào)的演進(jìn)與傳播——從木蘭戲劇到木蘭電影　吳保和
17　改編，還是原創(chuàng)：一種令人困惑的悖謬——兼及對(duì)電影“文學(xué)性”命題的反思　陳曉云
18　從《唐山大地震》看中國(guó)戲劇性電影的繼承和創(chuàng)新　倪震
19　論“中國(guó)式戲劇性表述”在中國(guó)大片中的缺失與錯(cuò)置——以《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》為例　萬(wàn)傳法
20　對(duì)早期戲劇電影的敘事分析　馮　果
21　當(dāng)代中國(guó)電影實(shí)踐中的間離效果　沈亮
22　技術(shù)語(yǔ)境的更新與戲劇、電影的媒介對(duì)比　徐煜　徐穎
23　試論中國(guó)電影與戲曲的互文性——以《舞臺(tái)姐妹》、《霸王別姬》、《游園驚夢(mèng)》為例　郭晨子
24　從舞臺(tái)到銀幕——20世紀(jì)五六十年代上海寫實(shí)風(fēng)格京劇藝術(shù)片的導(dǎo)演創(chuàng)作　韋　娟
25　超越復(fù)仇——電影《原野》的一點(diǎn)啟示　沙揚(yáng)
26　跨界的創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)——音樂劇《長(zhǎng)河》的創(chuàng)演與思考　楊佳
27　中國(guó)戲劇與中國(guó)電影互動(dòng)發(fā)展——大型國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述　丁璇　周愛軍
后記