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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《朽者不朽：論陳師曾與清末民初畫壇的文化保守主義》在充分運(yùn)用史料和借鑒學(xué)術(shù)界現(xiàn)有成果的基礎(chǔ)上，從陳師曾藝術(shù)思想、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)活動(dòng)的構(gòu)成背景即陳師曾所處的時(shí)代環(huán)境、人文環(huán)境入手，通過對(duì)清末民初社會(huì)文化思潮、清末民初的畫壇、陳師曾的家學(xué)淵源、陳師曾所受日本影響等方面具體、深入的分析論述，梳理出陳師曾藝術(shù)思想和藝術(shù)風(fēng)格形成的脈絡(luò)，在此基礎(chǔ)上，全面系統(tǒng)地分析論述了陳師曾文化保守主義的藝術(shù)理論體系、藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐、藝術(shù)社會(huì)活動(dòng)以及與同時(shí)代激進(jìn)與保守的文化名流之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，從而闡明陳師曾作為民初畫壇文化保守主義的領(lǐng)導(dǎo)者和實(shí)踐者在近代美術(shù)轉(zhuǎn)型中所起的作用。

作者簡(jiǎn)介

　　胡健，現(xiàn)任職于中國(guó)國(guó)家博物館。1983年考入天津南開大學(xué)歷史系博物館專業(yè)，獲歷史學(xué)學(xué)士學(xué)位；1987年入南開大學(xué)歷史系博物館專業(yè)攻讀西方博物館與西方文化方向研究生，獲歷史學(xué)碩士學(xué)位；2002年入南開大學(xué)歷史學(xué)院文博與考古系攻讀中國(guó)藝術(shù)史方向研究生，獲歷史學(xué)博士學(xué)位。1989年，就職于國(guó)家文物局中國(guó)文物交流中心，從事大型中國(guó)文物出國(guó)展覽的策展和翻譯工作。2001年調(diào)入中國(guó)國(guó)家博物館，主要從事藝術(shù)品收藏、開發(fā)和藝術(shù)史研究等方面工作，在《中原文物》《美術(shù)與觀察》《故宮月刊》《文物天地》《文物世界》《中國(guó)文物報(bào)》等學(xué)術(shù)專業(yè)刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。

圖書目錄

題胡健《朽者不朽》
導(dǎo)言
上篇陳師曾與其所處的時(shí)代環(huán)境及人文環(huán)境
第一章清末民初社會(huì)文化思潮
一、“變器為道”與“中體西用”
二、“溫故知新”與“推陳出新”
三、“精神”的科學(xué)與“物質(zhì)”的科學(xué)
第二章清末民初的畫壇
一、金石畫風(fēng)的興起
二、近代商業(yè)文化對(duì)畫壇的影響
三、南風(fēng)北漸下的北京畫壇
四、西學(xué)東漸下的中西繪畫之爭(zhēng)
第三章陳師曾的家學(xué)淵源
一、義寧陳氏
二、南通范氏
三、文化貴族之家的人文脈絡(luò)
四、陳師曾的家學(xué)印記
第四章陳師曾所受“日本影響”
一、從傳統(tǒng)士大夫到近代知識(shí)分子
二、陳師曾繪畫理論與創(chuàng)作中的“日本影響”
下篇陳師曾文化保守主義的理論和實(shí)踐
第五章陳師曾文化保守主義的理論
一、陳師曾主要美術(shù)理論解讀
二、文化保守主義的精神靈魂——《文入畫之價(jià)值》
三、近代中國(guó)繪畫史的鼻祖——《中國(guó)繪畫史》
四、陳師曾美術(shù)理論的核心思想和學(xué)術(shù)特征
第六章 “以日新全其舊”——陳師曾保守的革新實(shí)踐
一、“淬厲其所本有而新之”——陳師曾對(duì)傳統(tǒng)繪畫的傳承
二、“采補(bǔ)其所本無而新之”——陳師曾對(duì)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新
三、以本國(guó)繪畫為主體的舍短采長(zhǎng)
第七章陳師曾文化保守主義的美術(shù)活動(dòng)
一、陳師曾與民初的美術(shù)團(tuán)體
二、陳師曾與齊白石
第八章陳師曾與同時(shí)代的文化名流
一、陳師曾與畫壇傳統(tǒng)派領(lǐng)袖
二、陳師曾與新文化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖
結(jié)語
參考文獻(xiàn)舉要
陳師曾年表簡(jiǎn)編
圖片索引
后記