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內(nèi)容簡介

　　《藝術(shù)與物性：論文與評論集》這是美國當代最杰出的藝術(shù)史家和藝術(shù)批評家邁克爾·弗雷德唯一的藝術(shù)評論文集。他的藝術(shù)批評構(gòu)成了晚期現(xiàn)代主義的核心文本，包括為“三位美國畫家展”所寫的雄心勃勃的導論《三位美國畫家：肯尼斯·諾蘭德、朱爾斯·奧利茨基、弗蘭克·斯特拉》（1965），初步反思極簡主義的《形狀之為形式：斯特拉的不規(guī)則多邊形》（1966），代表其批評頂峰的《莫里斯？·路易斯》（1966-1967），以及劃時代的論文《藝術(shù)與物性》（1967）。這些論文不僅確立了理解盛期和晚期現(xiàn)代主義的基本術(shù)語，而且也開啟了批判美國極簡主義藝術(shù)的大門，直到今天它們?nèi)栽诩ぐl(fā)人們關(guān)于視覺藝術(shù)中的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的論戰(zhàn)。此中譯本根據(jù)芝加哥大學出版社1998年版譯出。在長達74頁的導論與新近撰寫的“中文版序”中，弗雷德詳盡地回顧了自己的藝術(shù)批評生涯，澄清了廣泛的議題，尤其是闡明了他與格林伯格的現(xiàn)代主義理論的主要分歧，明確了他的藝術(shù)批評與藝術(shù)史研究之間的關(guān)系，并強調(diào)了他在近幾年當代藝術(shù)研究中所捍衛(wèi)的價值。

作者簡介

暫缺《藝術(shù)與物性：論文與評論集》作者簡介

圖書目錄

出版說明
中文版序
前言與致謝
導論：我的藝術(shù)批評家生涯
第一部分：1966-77
形狀之為形式：弗蘭克·斯特拉的不規(guī)則多邊形（1966年）
莫里斯·路易斯（1966-67年）
朱爾斯·奧利斯基（1966-67年）
藝術(shù)與物性（1967年）
安東尼·卡洛的新作（1967年）
羅納德·戴維斯：表面與錯覺（1967年）
安東尼·卡洛的雕塑（1968年）
肯尼思·諾蘭德的最近作品（1968年）
卡洛的抽象（1970年）
彩飾法問題：邁克爾·博勒斯的新雕塑（1971年）
拉里·普恩斯的新畫（1972年）
安東尼·卡洛1966-77年的桌上雕塑（1977年）
第二部分：1965
三位美國畫家：肯尼思·諾蘭德、朱爾斯·奧利斯基、弗蘭克·斯特拉（1965年）
第三部分：1962-64
安東尼·卡洛（1963年）
弗蘭克·斯特拉（1963年）
紐約書簡：奧登堡、張伯倫（1962年10月25日）
紐約書簡：路易斯、張伯倫、斯特拉、印第安納（1962年11月25日）
紐約書簡：沃霍爾（1962年12月25日）
紐約書簡：約翰斯（1963年2月25日）
紐約書簡：霍夫曼（1963年4月25日）
紐約書簡：諾蘭德、第伯（1963年5月25日）
紐約書簡：霍夫曼、戴維斯（1963年12月5日）
紐約書簡：凱利、普恩斯（1963年12月-64年1月）
紐約書簡：賈德（1964年2月15日）
紐約書簡：德·庫寧的素描（1964年4月25日）
紐約書簡：奧利茨基、詹金斯、第伯、湯姆利（1964年5月）
紐約書簡：布拉奇、張伯倫、歐文（1964年夏）
注釋
“我的藝術(shù)批評家生涯”人名索引
譯后記