作為一種創(chuàng)作方法的直接電影

總序
前言
引論：從一個流派到一種方法
第一節(jié) “直接電影”作為一個流派
第二節(jié) “直接電影”流派：在世界紀錄片史的維度中
第三節(jié) “直接電影”作為一種工作方法
第一章 “直接電影”的美學(xué)特征
第一節(jié) “真實”：“直接電影”得天獨厚的優(yōu)勢所在
第二節(jié) 在靜觀中顯影：拍攝者的有限介入
第三節(jié) 不可預(yù)知：影像文本在非控制狀態(tài)中敞開
第四節(jié) 現(xiàn)實的隱喻：在曖昧的現(xiàn)實形態(tài)中開拓意義的空間
第二章 “直接電影”的敘事分析
第一節(jié) 有限視點與克制敘述
第二節(jié) 危機結(jié)構(gòu)與重復(fù)結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 還原現(xiàn)場與展現(xiàn)過程：“直接電影”的敘事核心
第四節(jié) 敘事的中斷、縫合與跨時空延續(xù)
第五節(jié) 個案分析：“直接”理念與梅索斯兄弟的敘事策略
第三章 “直接電影”的倫理研究
第一節(jié) 知識分子（intellectual）身份與立場
第二節(jié) 展示多方觀點，消除話語霸權(quán)
第三節(jié) 在對人的關(guān)注中展現(xiàn)“中區(qū)行為”
第四節(jié) 信任策略與道德底線
第四章 “直接電影”的當代困境
第一節(jié) 建構(gòu)真實：在后現(xiàn)代主義思潮的裹挾下
第二節(jié) 數(shù)字影像合成：“直接電影”面臨第三次技術(shù)浪潮沖擊
第三節(jié) 戴著鐐銬舞蹈：面對商業(yè)與政治的雙重誘惑
第五章 “直接電影”在當代中國的衍變
第一節(jié) “直接電影”與中國的關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 美國“直接電影”方法與中國“神奇現(xiàn)實”的結(jié)合
第三節(jié) “直接電影”方法與傳統(tǒng)美學(xué)思想的某種契應(yīng)
第四節(jié) “直接電影”帶給中國紀錄片的啟示：張揚一種“紀錄精神”
附錄一 艾伯特梅索斯訪談：“直接電影”還沒有發(fā)展到最成熟的地步
附錄二 梁碧波訪談：這一行，缺的是語言和結(jié)構(gòu)
附錄三 黃文海訪談：對直覺的把握，對存在的觀照
附錄四 對話季丹：回到電影最本源的地方
附錄五 對談：從“直接電影”到私影像
附錄六 方法的焦慮——當代中國紀錄片的困頓與出路（會議綜述）
參考文獻
后記