文化的蹤跡影像的激流

序言
第一輯：影像文化的轉(zhuǎn)型與話語變遷
影像的激流：當代中國的文化轉(zhuǎn)型與影視話語變遷
悖論與選擇：全球化語境與中國電影的現(xiàn)代化/民族化問題
六十年中國文藝變遷的一個視角：從“理性美學”到“感性美學”
華語電影大片十年：全球化時代中華文化的影像化表述
“經(jīng)典大眾化”：重構(gòu)與消費
第二輯：影視的創(chuàng)意力、想象力和批評空間
中小成本喜劇電影的“后馮小剛”時代
少數(shù)民族題材電影：“誰在說”和“怎么說”
反思中國電影的想象力缺失問題
電影中“搖滾”的形象及其文化含義
電視劇創(chuàng)作態(tài)勢：創(chuàng)意的限度、現(xiàn)實的邊限與價值觀本位
電視劇文化功能與影視文化批評的空間
第三輯：中國電影的“代際”問題與青年文化的凸顯
第五代導演：身份認同、時間焦慮與“視覺的啟蒙”
第六代導演：個體主體性的成長
第六代電影：青年文化的表征
第四輯：電影導演的藝術素描與藝術辯證
黃建新：“?！迸c“變”的藝術辯證法
王小帥電影精神素描：從《冬春的日子》到《青紅》
路學長：《租期》及第六代導演的某種現(xiàn)狀或路向
張元：“紀實”的蹤跡
第五輯：個案：敘事、類型與文化的癥候
《夏日暖洋洋》：主體意識、“現(xiàn)代性”反思、紀實的“表現(xiàn)”和“抽象”
《益西卓瑪》：精神皈依、自我超越與語言的自覺
《美麗的大腳》：“影響的焦慮”之偏離、自我的超越及其限度
《太陽照常升起》：分段敘事、夢幻拼貼與復雜的主題寓意
《手機》：馮小剛的“變臉”與電影中的媒體
《集結(jié)號》：雙重的突破與“庶民的勝利”
《梅蘭芳》：藝術人生的還原 心靈史詩的呈現(xiàn)
《三槍拍案驚奇》的“三槍”：品牌、類型、大眾
《建國大業(yè)》：“創(chuàng)意”制勝與“國家形象”的重建
《孔子》：價值選擇與國家形象塑造
《趙氏孤兒》：敘事與哲理的齟齬或“因意害辭”
《失戀33天》：女性視角、小資情調(diào)、物質(zhì)主義與青年電影“主流化”癥候