看電影的門(mén)道（第2版）

第1版前言
第2版前言
第一部分 電影藝術(shù)
第一章 鏡頭
1.1 景別
1.2 角度
1.3 運(yùn)動(dòng)
1.4 光學(xué)
1.5 構(gòu)圖
1.6 長(zhǎng)鏡頭：藝術(shù)還是游戲？
1.7 生膠片
第二章 場(chǎng)面
2.1 內(nèi)景
2.2 極端的布景設(shè)計(jì)
2.3 布光
2.4 外景
2.5 電腦合成影像
第三章 聲音
3.1 對(duì)白
3.2 音樂(lè)
3.3 音效
3.4 混音
3.5 從聲音到畫(huà)面
第四章 剪輯.
4.1 基本常識(shí)
4.2 時(shí)間
4.3 空間
4.4 蒙太奇
4.5 藝術(shù)性
4.6 樸素剪輯
第五章 風(fēng)格
5.1 偉大的分歧：現(xiàn)實(shí)主義PK形式主義
5.2 風(fēng)格的元素
5.3 雜論
5.4 一種折中風(fēng)格的興起
5.5 古典好萊塢風(fēng)格的五個(gè)踐行者
5.6 新電影風(fēng)格與形式主義
5.7 四個(gè)形式主義導(dǎo)演
5.8 真實(shí)之美
第二部分 故事
第六章 劇情
6.1 類(lèi)型
6.2 沖突
6.3 結(jié)局
6.4 可信度
6.5 視點(diǎn)
6.6 電影表現(xiàn)手法和戲劇性
第七章 角色
7.1 主角
7.2 忠角和奸角
7.3 圓形人物和扁平人物
7.4 主題人物
7.5 神話(huà)角色
7.6 史詩(shī)角色
7.7 變得越來(lái)越好的角色
7.8 變得越來(lái)越壞的角色
7.9 應(yīng)該改變的角色
7.10 人物關(guān)系
7.11 電影表現(xiàn)手法和人物
第八章 場(chǎng)景
8.1 季節(jié)
8.2 時(shí)代
8.3 郊區(qū)
8.4 城市中心
8.5 旅行
8.6 國(guó)外電影中的場(chǎng)景
8.7 電影表現(xiàn)手法和場(chǎng)景
第九章 意義
9.1 市場(chǎng)意義
9.2 警示意義
9.3 普世意義
9.4 真實(shí)的意義
9.5 真實(shí)的外延
9.6 類(lèi)型片中的意義
9.7 隱喻、史詩(shī)和神話(huà)
9.8 反神話(huà)的意義
9.9 象征的意義
9.10 意義的升華與重讀
第三部分 觀眾
第十章 好萊塢
10.1 好萊塢簡(jiǎn)史
10.2 明星
10.3 好萊塢價(jià)值觀
10.4 簡(jiǎn)單的設(shè)定
10.5 善與惡
10.6 美滿(mǎn)的結(jié)局
10.7 信仰：克服一切困難
10.8 有關(guān)壓力的議題
10.9 確信
10.10 對(duì)抗
10.11 也許正相反
10.12 更好的好萊塢電影
10.13 好萊塢電影人
10.14 大明星驅(qū)動(dòng)的好萊塢電影
10.15 再談一點(diǎn)權(quán)力
第十一章 獨(dú)立電影.
11.1 美國(guó)獨(dú)立電影人
11.2 美國(guó)作者導(dǎo)演
11.3 獨(dú)立電影制作公司和發(fā)行公司
11.4 數(shù)字化浪潮對(duì)獨(dú)立電影制作的影響
第十二章 外國(guó)電影.
12.1 英語(yǔ)世界國(guó)家
12.2 非英語(yǔ)世界的歐洲電影
12.3 東歐電影
12.4 蘇聯(lián)/俄羅斯電影
12.5 亞洲
12.6 中國(guó)
12.7 非洲電影
12.8 日本
12.9 巴西
12.10 墨西哥
出版后記