電影詩(shī)意語(yǔ)言類(lèi)型的研究

前言
序言
緒論
第一章 電影詩(shī)意的基本內(nèi)涵
第一節(jié) 電影詩(shī)意的基本內(nèi)涵
第二節(jié) 電影詩(shī)意存在的意義
第三節(jié) 關(guān)于電影詩(shī)意研究的概況
第二章 電影詩(shī)意的發(fā)展歷程
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的電影詩(shī)意
第二節(jié) 浪漫主義的電影詩(shī)意
第三章 浪漫主義的電影詩(shī)意氣質(zhì)類(lèi)型及其文化現(xiàn)象
第一節(jié) 蒙太奇類(lèi)型的電影詩(shī)意
第二節(jié) 夢(mèng)境類(lèi)型的電影詩(shī)意
第三節(jié) 動(dòng)作詩(shī)意類(lèi)型的電影詩(shī)意
第四節(jié) 光影詩(shī)意類(lèi)型的電影詩(shī)意
第四章 現(xiàn)實(shí)主義的電影詩(shī)意氣質(zhì)類(lèi)型及其文化現(xiàn)象
第一節(jié) 長(zhǎng)度鏡頭類(lèi)型的電影詩(shī)意
第二節(jié) 景深詩(shī)意類(lèi)型的電影詩(shī)意
第三節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度類(lèi)型的電影詩(shī)意
第五章 隱喻類(lèi)型的電影詩(shī)意
第一節(jié) 隱喻的詩(shī)意表現(xiàn)基礎(chǔ)：空間隱喻及其意象積累
第二節(jié) 隱喻建構(gòu)的反情節(jié)敘事和影像語(yǔ)素表達(dá)的對(duì)稱(chēng)性
第三節(jié) 黑澤明電影現(xiàn)象解讀電影的詩(shī)意敘事和
影像修辭格——修辭符號(hào)植入
第六章 電影詩(shī)意的共性特征及其構(gòu)成元素
第一節(jié) 世界電影詩(shī)意的共性特征
——追求鏡像語(yǔ)言的電影化和人文性
第二節(jié) 電影詩(shī)意和文學(xué)詩(shī)意的聯(lián)系與區(qū)別
第三節(jié) 電影詩(shī)意的建構(gòu)和電影詩(shī)意語(yǔ)言的構(gòu)成元素的關(guān)系
第四節(jié) 電影詩(shī)意語(yǔ)言的構(gòu)成
第五節(jié) 電影詩(shī)意語(yǔ)言的句法特點(diǎn)
第七章 中國(guó)電影詩(shī)意的文化解讀
第一節(jié) 中國(guó)電影的詩(shī)意之旅
第二節(jié) 中國(guó)電影的象征性詩(shī)意：
政治的現(xiàn)代性言說(shuō)——從費(fèi)穆到謝晉
第三節(jié) 中國(guó)第四代、第五代導(dǎo)演的影像詩(shī)意自覺(jué)
第四節(jié) 中國(guó)電影詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)困境
第八章 中國(guó)電影詩(shī)意傳統(tǒng)和人文精神的呼喚
第一節(jié) 編劇缺乏詩(shī)性敘事人文傳統(tǒng)的繼承
第二節(jié) 電影敘事意義缺乏文學(xué)性?xún)?nèi)涵
第三節(jié) 對(duì)蒙太奇語(yǔ)言的認(rèn)知和使用能力較弱
結(jié)論
附錄一 世界主要電影詩(shī)意語(yǔ)言建構(gòu)作品
附錄二 訪(fǎng)伊朗導(dǎo)演基亞羅斯塔米·阿巴斯
文獻(xiàn)參考
致謝