救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法

第一章 這是一本關(guān)于什么的書？
“我看到劇本創(chuàng)作指南與魔鬼同行！”
“箱子里有什么？”
電影是如何運(yùn)作的，一點(diǎn)都不復(fù)雜
三人組
一雙毫無特色的平常穿的鞋子：敘述的經(jīng)濟(jì)性
目瞪口呆地張大嘴巴盯著非?？岬臇|西：過度敘述
記住你的讀者對(duì)象是誰：演出來而不是說出來
當(dāng)死守格式的呆子來襲！
寫下你所知道的：為什么這個(gè)主意很爛，以及我們?cè)撟鲂┦裁?br />創(chuàng)造性的今天，或者：“千萬不要在家嘗試！”
寫下你所知？
寫下你絕不會(huì)意識(shí)到自己所知道的？
寫下你所不知道的？
第二章 劇本寫作：你將會(huì)做的最難的簡單事
鼓舞士氣的講話：你應(yīng)該創(chuàng)作一部電影
創(chuàng)作劇本不充分的理由
當(dāng)“寫下你所知道的”來襲！
當(dāng)“寫下你所不知道的”來襲！
“我想賺大錢”
“我想邀請(qǐng)一位名模加入我的電影”
“啐，我也辦得到，不過是一些汽車追逐和爆炸的場(chǎng)景而已，那能有多難？”
抄襲“熱門”概念，或者：“我真的愛死了《變形金剛2》了?。　?br />劇本創(chuàng)作的充分理由
“我也不太清楚，但是我熱愛電影，它是我全部的夢(mèng)想，我不知道
——等等，這一點(diǎn)我好像已經(jīng)說過了”（臉紅/用手捂住臉/躲起來）
“我真的有一些非說不可的話”
“我的故事栩栩如生，它可以直接拿來拍電影”
“我有一個(gè)想法，即我愛上了一個(gè)故事，但是我不知道它應(yīng)該是一部小說還是一部劇本?！?br />“我想成為一名導(dǎo)演”
創(chuàng)意與麻煩隱藏之處
電影中的創(chuàng)造力
不錯(cuò)的喜劇演員
“精致尸體會(huì)飲用年輕的葡萄酒”
學(xué)習(xí)一些新的東西：研究的樂趣，是的，真的如此。
第三章 《鳥！鳥！鳥！》的劇本作一個(gè)電影版的敘述方式的簡單模式
故事的世界：它們的創(chuàng)造與毀滅
明白故事的世界
“V”：建立一個(gè)世界，打破它，然后再修補(bǔ)。
電影世界的規(guī)則
我們并不需要對(duì)一切都了如指掌
你世界中的規(guī)則不必要太過復(fù)雜
但是它們應(yīng)該始終如一
“我只是在拋媚眼，僅有眼睛而已”：由外而內(nèi)的故事世界的創(chuàng)作
“現(xiàn)在那是我們的球了，不是嗎？該我們上場(chǎng)了”：“由外而內(nèi)”故事世界的創(chuàng)作
以人物和主題為目的的故事世界
情節(jié)與故事：為什么一切都源自于人物角色
故事世界，而非劇情世界
第四章 一切都與理念相關(guān)
沒有如果，沒有但是，這是規(guī)則，你必須正確處理這一部分
第一步，或者當(dāng)小兔子襲擊之時(shí)！
主題
衣柜
前提
構(gòu)思陳述
優(yōu)秀電影構(gòu)思的十大基本原則
什么叫做劇本，我如何才能創(chuàng)作出一部劇本？
腳本
優(yōu)秀電影腳本的十大電影法則
劇本
這些都是你不能夠爭(zhēng)辯只能照做的規(guī)則
“推銷用劇本”對(duì)“拍攝用劇本”
第五章 “馴服虛詞妄語”：一切都與結(jié)構(gòu)有關(guān)
結(jié)構(gòu)有什么用以及它來自哪里？
環(huán)形作品和結(jié)構(gòu)“起源”
敘述：定位你的觀眾
敘述者
對(duì)故事信息的掌控
闡述
劇本結(jié)構(gòu)的“W”模式：幕與視角
表演出來
第一幕：第一個(gè)下傾角
第二幕
第一個(gè)上斜角
中點(diǎn)
第二個(gè)下傾角
第三幕：第二個(gè)上斜角
打你的男女主角的屁股
聚攏
咬一小口
“W”模式的動(dòng)點(diǎn)
十六個(gè)動(dòng)點(diǎn)中的“W”模式
將“W”模式看作是一個(gè)環(huán)形
制作一個(gè)場(chǎng)景
寫是為了演與導(dǎo)
場(chǎng)景動(dòng)點(diǎn)以及人物策略
案例研究：電影《朱諾》中的場(chǎng)景動(dòng)點(diǎn)
第六章 案例分析：《追兇》中的“W”模式
主題
“哦，看，小兔子”版本：
“V”模式版本：
“W”模式版本：
第七章 一切都與角色有關(guān)：我是說真的
角色發(fā)展，或者說為什么創(chuàng)作人物傳記經(jīng)常是浪費(fèi)墨水
小兔子們的回歸：故事目標(biāo)、情節(jié)目標(biāo)以及分享痛苦的需要
欲望與需要
“C組”
主角
反面人物
Ｃ組中其他成員
全體演員齊心協(xié)力（嘆氣）
第八章 對(duì)話不僅僅是角色在說話
對(duì)話是不自然的自然主義
只有當(dāng)庸俗變得世俗時(shí)才令人乏味
社會(huì)方言、性別化語言、個(gè)人習(xí)語，或者研究生“詞匯”
口齒清晰的說話能力不是默認(rèn)的人類技能
電影對(duì)白在不斷地變化——除了它不變時(shí)
為什么口齒清晰總是打擊方言
讓你的角色滿嘴臟話就是在明確地告訴讀者：“不要買我的劇本?！?br />改寫賦予對(duì)話生命力
第九章 好吧，現(xiàn)在要怎樣？
嗯，現(xiàn)在我們開始改寫了
記得要?dú)⑺滥愕膶氊?br />在屁股上踢一腳：堅(jiān)持下去
……