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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在一個(gè)充滿(mǎn)顛覆與反叛，遍布矛盾與沖突的藝術(shù)舞臺(tái)上，面對(duì)紛繁復(fù)雜、面目各異的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如何把握、如何解讀，成為研究者和普通讀者共同面臨的新課題?！稓v史真實(shí)與藝術(shù)本質(zhì)》作者就是從藝術(shù)歷史的角度，在不斷變化的藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)下，解讀30多位西方著名畫(huà)家的藝術(shù)本質(zhì)，包括畫(huà)出驚世駭俗的《午餐》的馬奈，對(duì)喬治亞·奧基夫的“花非花”的花卉系列作品的解讀，對(duì)波伊斯“社會(huì)雕塑”藝術(shù)觀的解讀，解析憂(yōu)郁孤獨(dú)的漫游者席勒的人生及藝術(shù)，闡釋波普藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系等。

作者簡(jiǎn)介

　　李黎陽(yáng)，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系研究生導(dǎo)師。1964年生于吉林長(zhǎng)春，先后就讀于北京師范大學(xué)中文系、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部美術(shù)系。2003-2004年作為國(guó)家公派訪問(wèn)學(xué)者留學(xué)于德國(guó)柏林自由大學(xué)藝術(shù)史系。已出版《野獸派》、《波普藝術(shù)》等七部著作，發(fā)表論文數(shù)十篇。曾任國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“十五”規(guī)劃課題《德國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史》負(fù)責(zé)人（已于2010年批準(zhǔn)結(jié)項(xiàng)）?，F(xiàn)為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《冷戰(zhàn)時(shí)期的東西德美術(shù)》課題負(fù)責(zé)人。

圖書(shū)目錄

撫摸滄桑
東邊畫(huà)廊·柏林墻
蛻變的視野
菜比錫畫(huà)派與新萊比錫畫(huà)派
藝術(shù)永遠(yuǎn)是一場(chǎng)戰(zhàn)斗
大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)
庸常生活的抒情詩(shī)人
在有形與無(wú)形的屏障間自由穿行
解讀格爾哈德·里希特
“我想成為一臺(tái)機(jī)器”
安迪·沃霍爾及其藝術(shù)
揭示生命的本真狀態(tài)
盧西恩·弗洛伊德的繪畫(huà)
藝術(shù)的狂徒，感情的殺手
藝術(shù)是進(jìn)入社會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)的實(shí)際手段
波伊斯“社會(huì)雕塑”藝術(shù)觀解讀
真實(shí)的幻象
簡(jiǎn)評(píng)魯?shù)婪颉ず浪辜{爾的繪畫(huà)
非理性的生命之舞
孤獨(dú)的旅人
在真實(shí)與虛幻的門(mén)檻上
解讀雷內(nèi)·馬格利特
在藍(lán)色天空下
亨利·摩爾的藝術(shù)
“我不能須臾看不見(jiàn)我自己”
解讀斯丹利·斯賓塞
人們將不知其然
馬克斯·恩斯特的藝術(shù)
卵殼中蹦出的“怪胎”
花非花
喬治亞·奧基夫的花卉系列作品解讀
時(shí)代的傳奇
思想就像天空中鳥(niǎo)兒的翅膀
杜尚及其藝術(shù)
云的牧羊人
再讀阿爾普
世界猶如圖畫(huà)寫(xiě)成的詩(shī)
奧古斯特·馬克其人其畫(huà)
巴伐利亞鄉(xiāng)間靜謐的風(fēng)
加布里勒·明特爾的藝術(shù)與人生
……