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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　陳旭光所著的《藝術(shù)問題》除第一章（關(guān)于藝術(shù)及藝術(shù)學(xué)的基礎(chǔ)性總體論述）、第二章（重點(diǎn)論述藝術(shù)的功能、價(jià)值、人文意義等）、第七章（論述藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展對(duì)藝術(shù)的概念、功能、特征等等藝術(shù)學(xué)理論提出的種種新問題）之外的結(jié)構(gòu)框架。此即：第三章，從世界與存在的角度來論述藝術(shù)，探討藝術(shù)與客觀世界的關(guān)系，生活是如何進(jìn)入藝術(shù)表現(xiàn)，客觀真實(shí)是如何轉(zhuǎn)變成藝術(shù)真實(shí)等等問題；第四章，探討藝術(shù)家作為創(chuàng)造主體的種種特點(diǎn)，藝術(shù)創(chuàng)造的規(guī)律，情感、想象與審美心理的特點(diǎn)；第五章，研究藝術(shù)作品的形式和結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律和層次特征；第六章，從讀者或觀眾閱讀、欣賞和接受的角度出發(fā)，探討藝術(shù)品進(jìn)入接受的條件，欣賞者進(jìn)行藝術(shù)接受的規(guī)律等等。

作者簡(jiǎn)介

　　陳旭光，浙江人。1997年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、影視系主任，北大影視戲劇研究中心主任，中國(guó)高教影視研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)。著有《詩學(xué)：理論與批評(píng)》（百花文藝，1996）、《中國(guó)當(dāng)代散文報(bào)告文學(xué)發(fā)展史》（北大，1996）、《藝術(shù)的意蘊(yùn)》，人大，2000）、《中西詩學(xué)的會(huì)通》（北大，2002）、《秩序的生長(zhǎng)》（陜西人教，2002）、《電影藝術(shù)講稿》（新世界，2002）、《藝術(shù)之維》（河北教育，2004）、《當(dāng)代中國(guó)影視文化研究》（北大，2004）、《藝術(shù)為什么》（人大，2005）、《電影文化之維》（上海三聯(lián)，2007）、《世界電影史》（譯著，北大。2003）、《藝術(shù)概論》（江蘇教育，2008）、《影視鑒賞》（江蘇教育，2008；北大，2009）、《影視受眾心理研究》（北師大，2010）、《藝術(shù)理論與欣賞》（臺(tái)灣揚(yáng)智，2011）、《影像當(dāng)代中國(guó)：藝術(shù)批評(píng)與文化研究》（北大，2011）等。主編《電影經(jīng)典：文化形象與心靈歷史》叢書（對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，2004）、《全國(guó)高校公共藝術(shù)課系列教材》（對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，2008）《北大藝術(shù)學(xué)院碩士論文精選（影視學(xué)卷）》（陜師大.2010）、《華語電影：新媒介、新美學(xué)、新思維》（北大，2012）、《北大電影課／影片導(dǎo)讀》（北大，2012）等。

圖書目錄

導(dǎo)論
一、藝術(shù)為誰而存在
二、藝術(shù)的“四要素”原理
第一章何為藝術(shù)
一、藝術(shù)的術(shù)語
二、藝術(shù)的自覺
三、藝術(shù)的起源
四、藝術(shù)學(xué)前史：簡(jiǎn)略的回顧
五、藝術(shù)學(xué)學(xué)科：對(duì)象、方法與體系
第二章藝術(shù)何為
一、藝術(shù)：一種特殊的人類精神生產(chǎn)活動(dòng)
二、藝術(shù)：一種特殊的人類精神需求
三、藝術(shù)或藝術(shù)學(xué)：人文學(xué)科與人文價(jià)值
四、審美的超越與精神的皈依：藝術(shù)作為人類的精神家園
第三章藝術(shù)的本源
一、世界作為藝術(shù)的本源
二、“抽象藝術(shù)”的本源
三、“鏡”與“燈”：表現(xiàn)與再現(xiàn)的對(duì)立
四、中西藝術(shù)實(shí)踐：典型與意境的對(duì)立
五、“意象”：超越表現(xiàn)與再現(xiàn)、典型與意境的對(duì)立
第四章主體：走向自由的創(chuàng)造
一、“人心之通無”：主體與客體的遇合
二、“自然的人化”：從“眼中之竹”到“胸中之竹”
三、“手中之竹”：藝術(shù)家與語言的搏斗
四、秘響旁通：藝術(shù)創(chuàng)造中的對(duì)話與潛對(duì)話
第五章藝術(shù)本體論：作品與形式
一、藝術(shù)品：何時(shí)？何地？何人？
二、藝術(shù)品對(duì)物的超越：物——器具——藝術(shù)品
三、藝術(shù)作品形式研究的回顧
四、藝術(shù)作品的層次分析
第六章諸神的合唱：藝術(shù)接受探奧
一、視界轉(zhuǎn)換：走向接受之維
二、創(chuàng)造與“凈化”：藝術(shù)接受的意義
三、共鳴或“視界融合”：藝術(shù)接受中的對(duì)話與潛對(duì)話
四、“藝術(shù)必有意義”：慣例、程式、前理解或先結(jié)構(gòu)
五、“空故納萬象”——接受態(tài)度層次論
六、藝術(shù)接受心理闡釋：窗戶、畫框、夢(mèng)、鏡子
第七章藝術(shù)批評(píng)
一、藝術(shù)鑒賞、藝術(shù)傳播與藝術(shù)消費(fèi)
二、什么是藝術(shù)批評(píng)
三、藝術(shù)批評(píng)的角度與方法
四、藝術(shù)（電影）批評(píng)的流派
第八章藝術(shù)的難題
一、“米涅瓦”的預(yù)言：黑格爾與“藝術(shù)死亡”的難題
二、當(dāng)代影像文化暨視覺文化轉(zhuǎn)型對(duì)藝術(shù)的影響
三、現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐對(duì)藝術(shù)理論的全面挑戰(zhàn)
結(jié)語：開放的藝術(shù)觀念體系　永恒的藝術(shù)價(jià)值之問
主要參考書目
圖例目錄