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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)話劇發(fā)展的尷尬境地和話劇史研究的種“隆相”，促使我們反思：中國(guó)話劇淪落于此種境地，與那些所謂的“優(yōu)良傳統(tǒng)”有沒(méi)有必然的關(guān)系？中國(guó)現(xiàn)代話劇史果真就是那種經(jīng)歷了政治、革命話語(yǔ)幾番純凈后的狀態(tài)，恰如當(dāng)今一般話劇史教科書(shū)上所寫(xiě)的那樣？中國(guó)話劇史除了這些“優(yōu)良傳統(tǒng)”之外，還有沒(méi)有另外一個(gè)傳統(tǒng)存在？如果說(shuō)這些“優(yōu)良傳統(tǒng)”在當(dāng)時(shí)是中國(guó)話劇界不得不做出的選擇那么在當(dāng)前這個(gè)多元化的時(shí)代，這些“優(yōu)良傳統(tǒng)”還有沒(méi)有實(shí)際的意義和價(jià)值？解答這些問(wèn)題，勢(shì)必就要對(duì)中國(guó)話劇史做一些正本清源的工作。

作者簡(jiǎn)介

　　趙建新，山東章丘人，戲劇戲曲學(xué)博士。曾先后求學(xué)于濟(jì)南大學(xué)、煙臺(tái)師范學(xué)院、山東大學(xué)、中央戲劇學(xué)院，從事過(guò)記者、編輯、編劇等行業(yè)，現(xiàn)為中國(guó)戲劇出版社副編審。

圖書(shū)目錄

第一章緒論
第一節(jié) 問(wèn)題的提出與非主流戲劇的定位
第二節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代非主流戲劇的發(fā)展形態(tài)
第二章現(xiàn)代派劇作的實(shí)踐與斷裂
第一節(jié) 早期現(xiàn)代派戲劇的母題選擇
第二節(jié) 早期現(xiàn)代派劇作斷裂的原因
第三章 1930～1940年代
自由知識(shí)分子的戲劇創(chuàng)作
自由知識(shí)分子在戲劇創(chuàng)作中的“個(gè)體言說(shuō)”
第二節(jié) 李健吾劇作論
第三節(jié) 徐訏劇作論
第四節(jié) 存在論視野中的曹禺劇作
第四章現(xiàn)代戲劇的商業(yè)劇創(chuàng)作高潮
第一節(jié) 現(xiàn)代劇作家的跨文化改編
第二節(jié) 淪陷區(qū)時(shí)期的其他主要商業(yè)劇創(chuàng)作
第五章現(xiàn)代非主流劇論對(duì)戲劇觀的拓展
第一節(jié) 戲劇本體論
第二節(jié) 戲劇功能論
第三節(jié) 戲劇發(fā)展論
第六章非主流戲劇對(duì)當(dāng)代戲劇發(fā)展的意義
第一節(jié) 本體的啟蒙與強(qiáng)化
第二節(jié) 傳統(tǒng)的厘清與追尋
代跋　普拉東諾夫的“痛”
主要參考書(shū)目