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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告（2012）》由張同道、胡智鋒編著?！吨袊?guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告（2012）》簡(jiǎn)介： 2011年，21世紀(jì)的第二個(gè)十年開(kāi)始了。紀(jì)錄電影延續(xù)了新世紀(jì)以來(lái)的強(qiáng)勁勢(shì)頭，在全球市場(chǎng)內(nèi)積極傳播，繼續(xù)著美學(xué)和市場(chǎng)的歷險(xiǎn)，并創(chuàng)造了新的神話。法國(guó)紀(jì)錄電影《海洋》以2700萬(wàn)元票房在中國(guó)電影市場(chǎng)掀起一陣藍(lán)色的紀(jì)錄片旋渦，而中國(guó)是《海洋》自2009年以來(lái)放映的第33個(gè)國(guó)家，從歐洲、美洲到亞洲，該片全球票房已達(dá) 8200多萬(wàn)美元。2011年，來(lái)自世界各地超過(guò)300部紀(jì)錄電影在美國(guó)紐約的影院上映，其中美國(guó)制作的影片多達(dá)133部。票房前三名是《非洲大貓》（AfricanCats）和《生來(lái)狂野》（Bornto Be Wild）以超過(guò)1．500萬(wàn)美元的票房名列冠亞軍，《哈勃望遠(yuǎn)鏡3D》（Hubble 3D）以1000萬(wàn)美元名列第三。法國(guó)2011年紀(jì)錄電影票房冠軍是法德合拍片，德國(guó)新浪潮導(dǎo)演維姆·文德斯導(dǎo)演的3D紀(jì)錄片《皮娜》（Pina）。2009年《牛鈴之聲》成功之后，韓國(guó)紀(jì)錄電影成為商業(yè)電影類型，200萬(wàn)觀眾觀看了《走出院子的母雞》。而在我國(guó)臺(tái)灣，楊力州導(dǎo)演的《青春拉拉隊(duì)》票房大贏。以英國(guó)、日本為代表的公共模式，以法國(guó)、韓國(guó)為代表的政府扶持模式和以美國(guó)為典型代表的商業(yè)化運(yùn)營(yíng)模式多元共生，維系著電視紀(jì)錄片的發(fā)展。2011年，美國(guó)探索傳播集團(tuán)全球訂戶超過(guò)15億，總收入為42．35億美元，比2010年增長(zhǎng)12％。國(guó)家地理頻道在美國(guó)的訂戶數(shù)，從開(kāi)播時(shí)的1000萬(wàn)增長(zhǎng)到7000多萬(wàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　胡智鋒，1965年生，中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，《現(xiàn)代傳播》主編，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，兼任國(guó)內(nèi)多所大學(xué)的客座教授，入選教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀拔尖人才支持計(jì)劃”（2004年）。曾獲得首屆北京市高校優(yōu)秀青年骨干教師（1992）、首屆全國(guó)“百優(yōu)廣播電視理論工作者”（2001）、北京市“優(yōu)秀教師”（2004）等稱號(hào)。已出版學(xué)術(shù)專著《電視美的探尋》、《中國(guó)電視觀念論》、《影視文化論稿》、《電視美學(xué)大綱》、《電視審美文化論》、《中國(guó)電視策劃與設(shè)計(jì)》、《電視傳播藝術(shù)學(xué)》、《電視的觀念——胡智鋒自選集》、《會(huì)診中國(guó)電視》、《真相與造像——電視真實(shí)再現(xiàn)探密》、《內(nèi)容為王——中國(guó)電視類型節(jié)目解讀》等。主編“電視實(shí)務(wù)叢書(shū)”及著作多種，主持和參與國(guó)家級(jí)、省部級(jí)立項(xiàng)課題多項(xiàng)，已發(fā)表學(xué)術(shù)論文200余篇，獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)20多種。除理論研究外，參與了百余個(gè)電視頻道、欄目、大型節(jié)目的策劃和主創(chuàng)工作，是國(guó)內(nèi)著名電視策劃人之一。曾擔(dān)任中宣部“五個(gè)一工程”大獎(jiǎng)等多項(xiàng)全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委。北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心主任，藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事紀(jì)錄片研究、教學(xué)與制作等課題，主要著作有《火師影像》《真實(shí)的風(fēng)景：世界紀(jì)錄電影導(dǎo)演研究》《多無(wú)共生的紀(jì)錄時(shí)空》等，主要紀(jì)錄片作品有《居委會(huì)》《經(jīng)典紀(jì)錄》《小人國(guó)》等。

圖書(shū)目錄

內(nèi)容摘要
Abstract
第一章緒論
第二章紀(jì)錄片頻道
2.1 中國(guó)紀(jì)錄片頻道整體格局
2.2 中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道
2.3 中央電視臺(tái)科教頻道
2.4 地面紀(jì)錄片頻道
2.5 紀(jì)錄片頻道節(jié)目構(gòu)成的基本特色及制播模式
2.6 紀(jì)錄片頻道傳播效果
2.7 紀(jì)錄片頻道的管理運(yùn)營(yíng)模式
第三章紀(jì)錄片欄目
3.1 紀(jì)錄片欄目整體格局
3.2 紀(jì)錄片欄目主要特征
3.3 紀(jì)錄片欄目運(yùn)營(yíng)管理
第四章紀(jì)錄片作品
4.1 2011年紀(jì)錄片作品類型特征
4.2 2011年中國(guó)紀(jì)錄片作品制作
4.3 2011年中國(guó)紀(jì)錄片作品傳播
4.4 港臺(tái)紀(jì)錄片概況
第五章紀(jì)錄片文化美學(xué)特征及理論研究
5.1 2011年中國(guó)紀(jì)錄片文化特征
5.2 2011年中國(guó)紀(jì)錄片美學(xué)特征
5.3 總體趨勢(shì)
5.4 紀(jì)錄片理論研究
第六章紀(jì)錄片市場(chǎng)
6.1 中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)制播主體
6.2 紀(jì)錄片市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)狀況
6.3 紀(jì)錄片市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制
6.4 中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)現(xiàn)狀和問(wèn)題
第七章紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體傳播
7.1 視頻網(wǎng)絡(luò)生態(tài)環(huán)境發(fā)展變化
7.2 紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展現(xiàn)狀
7.3 2011年紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展特征
7.4 紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展問(wèn)題
第八章世界紀(jì)錄片發(fā)展動(dòng)態(tài)
8.1 主要國(guó)家紀(jì)錄片創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
8.2 自然歷史紀(jì)錄片大片邏輯
8.3 世界主要紀(jì)錄片電影節(jié)
第九章中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展主要問(wèn)題與對(duì)策
9.1 公共紀(jì)錄片：民族文化傳播與國(guó)際文明對(duì)話
9.2 紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)：市場(chǎng)機(jī)制與大眾消費(fèi)
附錄1 2011年中國(guó)紀(jì)錄片大事記
附錄2 2011年度主要作品
附錄3 2011年中國(guó)紀(jì)錄片人物言論
附錄4 臺(tái)灣紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄5 香港紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄6 2011年美國(guó)院線紀(jì)錄電影概況
附錄7 2011年美國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄8 2011年英國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄9 2011年法國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄10 《海洋》中國(guó)行
后記