123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　吳昌碩（1844——1927）近代書(shū)畫家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉(cāng)石，晚以字行，別號(hào)缶廬、缶翁、苦鐵、破荷、大聾、老缶等。浙江安吉人。清末曾江蘇安東知縣。在任僅一月，后寓上海。能詩(shī)文，長(zhǎng)書(shū)法，攻《厜鼓文》，樸茂雄健，自成一格；精篆刻，能融皖、浙諸家與秦漢印精華，蔚為一代宗師。中年后始作畫，擅花卉，取法徐渭、朱耷、李（魚(yú)單），并受趙之謙、任頤的影響，畫風(fēng)筆墨酣暢，色彩濃重，為“海上畫派”的杰出代表。吳昌碩此通信札為朵云軒藏品，他書(shū)法中最吸引人之處在于線條的質(zhì)感樸茂厚重，因其臨摹石鼓文，并參以兩周金文及秦代諸石刻，取法高古，同時(shí)，還善于融合篆用筆，所以，其作品凝練遒勁，貌拙氣酣，富有濃郁的金石氣息。他的行書(shū)始學(xué)王鐸，后融歐陽(yáng)詢、米芾筆法。從此通信札中可以看到吳昌碩在書(shū)寫時(shí)十分強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)的貫通及往來(lái)映帶。尤如渴驥奔泉，其間的節(jié)奏和韻律十分爽捷和美妙。對(duì)行氣的注重使信札具有了暢快淋淳的美感，在用筆上單獨(dú)起筆時(shí)往往取逆勢(shì)，而在順按上勢(shì)時(shí)則用露鋒，做到藏露結(jié)合，在結(jié)字上強(qiáng)調(diào)味高低大小的穿插，因字賦形，恰　到好處，加之全篇章法取左低右高的欹側(cè)之勢(shì)，更使作品增強(qiáng)了動(dòng)感和變化、從中我們也可看到王鐸書(shū)桌　法的章法布局對(duì)吳晶碩的影響。