新世紀(jì)新聞傳播學(xué)系列教材：世界電影史概論

序
緒論
第一章 電影藝術(shù)的初創(chuàng)期（19世紀(jì)照相術(shù)發(fā)明-20世紀(jì)一戰(zhàn)前后）
第一節(jié) 電影的誕生：從凝固的瞬間到活動的影像
一、電影誕生前的理論準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備
二、19世紀(jì)后期活動照相術(shù)的發(fā)明
三、電影的誕生
第二節(jié) 法國：從現(xiàn)實(shí)記錄到藝術(shù)表現(xiàn)
一、盧米埃爾兄弟--現(xiàn)實(shí)生活的記錄者
二、梅里愛--從魔術(shù)師到電影藝術(shù)的先驅(qū)
三、法國早期的電影公司
第三節(jié) 美國：早期電影業(yè)的成長
一、美國早期電影業(yè)的競爭與發(fā)展（1896-1906）
二、美國電影工業(yè)的成長（1906-1918）
第四節(jié) 英國布萊頓學(xué)派：鏡頭的運(yùn)動與思維的組接
一、布萊頓學(xué)派誕生的歷史背景
二、傳承與變異--對電影語言的初步探索
三、紀(jì)實(shí)與批判--對現(xiàn)實(shí)生活的美學(xué)追求
第五節(jié) 中國：邁出姍姍來遲的第一步
一、中國電影的準(zhǔn)備時(shí)期（1896-1904）
二、中國電影的萌芽時(shí)期（1905-1921）
第二章 電影藝術(shù)的成熟期（20世紀(jì)一戰(zhàn)結(jié)束-20世紀(jì)40年代）
第一節(jié) 歐洲先鋒派運(yùn)動：現(xiàn)代主義與電影的邂逅
一、法國印象派電影
二、德國表現(xiàn)主義電影
三、達(dá)達(dá)主義電影
四、法國超現(xiàn)實(shí)主義電影
第二節(jié) 前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派：鏡頭創(chuàng)造意義
一、應(yīng)運(yùn)而生的前蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派
二、蒙太奇的變遷--從美學(xué)基礎(chǔ)到哲學(xué)概念
三、應(yīng)時(shí)代而消歇的前蘇聯(lián)蒙太奇電影
四、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的電影審美旨趣
五、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派對電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)
第三節(jié) 法國詩意現(xiàn)實(shí)主義：嶄新的電影風(fēng)格
一、在現(xiàn)實(shí)中尋求詩意的法國電影流派
二、詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的光影記錄
三、詩意與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的審美體現(xiàn)
四、詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的人文激情與藝術(shù)財(cái)富
第四節(jié) 美國好萊塢系統(tǒng)的建立：夢幻王朝的崛起
一、聲音與色彩進(jìn)入電影
二、好萊塢夢幻王朝的建立
三、類型電影
四、“好萊塢的陌生人”奧遜·威爾斯和《公民凱恩》
第五節(jié) 中國：從摸索到輝煌
一、中國電影的摸索時(shí)期（20世紀(jì)20年代）
二、30年代的中國電影
三、抗戰(zhàn)時(shí)期的電影
四、戰(zhàn)后電影
第三章 電影藝術(shù)的創(chuàng)新期（20世紀(jì)二戰(zhàn)結(jié)束-20世紀(jì)80年代）
第一節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義：回歸寫實(shí)
一、新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的背景
二、新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張
三、新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要作者與作品
四、新現(xiàn)實(shí)主義電影的演變：內(nèi)心現(xiàn)實(shí)主義
五、新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傾向及其影響
第二節(jié) 法國電影“新浪潮”與“左岸派”：書寫電影
一、“新浪潮”產(chǎn)生的背景
二、法國“新浪潮”電影的創(chuàng)作特點(diǎn)及藝術(shù)特征
三、“新浪潮”電影運(yùn)動的主要作者與作品
四、法國“左岸派”電影的代表作家與作品
五、“左岸派”的主要藝術(shù)特征及與“新浪潮”的比較
第三節(jié) 日本電影“新浪潮”：在反思中創(chuàng)新
一、日本民族電影的巨匠
二、日本電影“新浪潮”產(chǎn)生的背景
三、日本電影“新浪潮”的代表影人及作品
第四節(jié) 前蘇聯(lián)“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”電影：對人生苦澀的思索
一、“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”電影產(chǎn)生的背景
二、“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”電影的代表導(dǎo)演及影片
第五節(jié) 新德國電影運(yùn)動：從沒落到中興
一、新德國電影運(yùn)動的“史前史”--戰(zhàn)后德國的經(jīng)濟(jì)奇跡和電影工業(yè)的重建
二、新德國電影運(yùn)動的曙光和標(biāo)志：奧博豪森宣言
三、新德國電影運(yùn)動的過程
第六節(jié) 美國“新好萊塢運(yùn)動”：開啟新時(shí)期的繁華
一、“經(jīng)典好萊塢”之后與“新好萊塢”之前
二、“新好萊塢電影”的界定和開始
三、“新好萊塢電影”的創(chuàng)作成就，
四、“新好萊塢電影”的美學(xué)特征
五、“新好萊塢”之外
第七節(jié) 中國內(nèi)地：波推浪涌，云起云飛
一、“前十七年電影”（1949-1966）
二、“文革電影”（1966-1976）
三、“新時(shí)期”的中國電影（1976-1989）
第八節(jié) 中國香港“新浪潮”電影：短暫的激情
一、從“萌芽”到“轉(zhuǎn)型”（1913-1978）
二、香港“新浪潮”電影（1979-1984：）
第九節(jié) 中國臺灣“新電影”運(yùn)動：為人生而藝術(shù)
一、“新電影”緣起
二、“新電影”的藝術(shù)特色和成就
三、“新電影”的兩大旗手--侯孝賢和楊德昌
第四章 電影藝術(shù)的多元化發(fā)展時(shí)期（20世紀(jì)90年代至今）
第一節(jié) 美國電影文化的擴(kuò)張：跨越世紀(jì)的狂歡
一、多種電影思潮的相互消長
二、好萊塢電影魅力詮釋
第二節(jié) 歐洲電影：世紀(jì)之交的絢麗
一、法國：先鋒與多元
二、俄羅斯：堅(jiān)守傳統(tǒng)，期待輝煌
三、意大利：類型多樣，精彩紛呈
四、英國：獨(dú)立電影、主流電影光輝同現(xiàn)
五、西班牙：電影的革新
六、德國：復(fù)興與崛起
七、波蘭：在困境中勃發(fā)
八、瑞典：政府扶持下的重新覺醒
九、丹麥：在復(fù)蘇中成長
十、挪威：重整旗鼓，頻頻獲獎(jiǎng)
十一、冰島：熱情滿溢支持民族電影
十二、匈牙利：寫實(shí)與隱喻
十三、波黑：戰(zhàn)爭片的另類書寫
十四、捷克：世界電影中的奇葩
第三節(jié) 中國電影：在混亂中建立秩序
一、主旋律電影的確立與發(fā)展
二、既向前看，也向錢看：商業(yè)電影的重生與勃興
三、人文電影的盛況
第四節(jié) 亞洲電影的崛起：百花齊放，滿園芬芳
一、印度電影熱鬧依舊
二、韓國電影異軍突起
三、日本電影輝煌再續(xù)
四、伊朗電影劍走偏鋒
五、越南電影悄然盛放
第五節(jié) 其他國家電影：獨(dú)特絢麗的另類風(fēng)情
一、“光影”巴西
二、“魅力”墨西哥
三、“風(fēng)情”阿根廷
四、來自古巴的“風(fēng)景”
五、“激情”澳大利亞
六、“魔幻”新西蘭
七、南非電影的獨(dú)立性與多樣性
八、埃及電影的命運(yùn)圖景
延伸閱讀
后記