數(shù)字電影技術(shù)論

第一章　數(shù)字影像理論綜述
由數(shù)字技術(shù)引起的關(guān)于電影制作與觀念的思考
理論回歸——對(duì)電影成像技術(shù)的再認(rèn)識(shí)
數(shù)字技術(shù)對(duì)電影制作的影響及思考——《數(shù)字化電影制作》讀后
數(shù)碼技術(shù)發(fā)展與電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)的思考
第四人稱(chēng)單數(shù)——論電影影像的自主性
數(shù)字影像回歸真實(shí)美學(xué)
數(shù)字技術(shù)對(duì)電影攝影創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響?——電影攝影師曹郁訪談
數(shù)字還是膠片：都只是手段——電影攝影師池小寧訪談
第二章　數(shù)字電影技術(shù)技巧
數(shù)字技術(shù)產(chǎn)業(yè)中的電影表演
數(shù)字時(shí)代的表演藝術(shù)
天神下凡——詹姆斯·卡梅隆與《阿凡達(dá)》的數(shù)字立體和虛擬攝影技術(shù)
電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的關(guān)鍵制作技術(shù)與技巧
未來(lái)世界的“技術(shù)救贖”——淺析《2012》中的技術(shù)崇拜情結(jié)
在虛擬和現(xiàn)實(shí)之間——斯皮爾伯格的數(shù)字恐龍、想象的世界和新審美現(xiàn)實(shí)主義
使用Motion　contrUl的創(chuàng)作體會(huì)
中西特技鏡像創(chuàng)作觀念比較分析
第三章　數(shù)字技術(shù)制作
數(shù)字時(shí)代背景下中美編劇維權(quán)的比較與策略
影視特技中的分鏡頭畫(huà)面創(chuàng)作研究
淺談電影后期制作流程的演變
數(shù)字中間片校色過(guò)程中的色彩管理概述
影片數(shù)字化與數(shù)字影像修復(fù)
影片《湘女蕭蕭》數(shù)字化修復(fù)實(shí)例研究
第四章　數(shù)字3D電影
3D電影美學(xué)初探
3D“餡餅”不一定那么好吃——電影觀影方式發(fā)展趨勢(shì)淺析
作為技術(shù)史的藝術(shù)史——從《阿凡達(dá)》看電影技術(shù)的變革
第五章　數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)
動(dòng)畫(huà)、藝術(shù)和技術(shù)
應(yīng)用卡通渲染技術(shù)創(chuàng)作模擬手繪風(fēng)格的GG動(dòng)畫(huà)