中國(guó)電影筆記

上編 現(xiàn)象闡釋
對(duì)中國(guó)當(dāng)代電影文化結(jié)構(gòu)的思考
中國(guó)電影：類型建構(gòu)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展
電影文化的多元建構(gòu)與中國(guó)電影的良性發(fā)展
重建中國(guó)電影與現(xiàn)實(shí)之間的“對(duì)話”關(guān)系
新中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)敘事與影像重構(gòu)
“天狗”的“憤怒”與另一種“現(xiàn)實(shí)”
左·右：中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)表達(dá)的一種結(jié)構(gòu)模式
規(guī)避與跨界：青年導(dǎo)演的創(chuàng)作策略
軍事題材主旋律電影的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型
“無(wú)邊”的“賀歲片”
“國(guó)產(chǎn)大片”：敘事與意識(shí)形態(tài)
動(dòng)畫電影：敘事與意識(shí)形態(tài)
中國(guó)電影創(chuàng)作熱點(diǎn)透視（2007年）
外來(lái)電影影響中國(guó)的三次浪潮
“重建電影研究”
理論引進(jìn)與批評(píng)實(shí)踐
中國(guó)電影批評(píng)的兩難困境
電影批評(píng)的泛文化現(xiàn)象
改編，還是原創(chuàng)：一種令人困惑的悖謬
大學(xué)電影教育：在數(shù)字化繁榮的背后
下編 文本批評(píng)
謝晉：“時(shí)代顯影”與另一種“雕刻時(shí)光”
黃建新：現(xiàn)代城市空間的建構(gòu)及其意義
王全安：女性困境、兩難選擇與圓形敘事
許鞍華：香港導(dǎo)演的中國(guó)想象
導(dǎo)演短評(píng)二則
《第三種溫暖》：想象的“溫暖”與重構(gòu)的“現(xiàn)實(shí)”
《買買提的2008》：快樂足球與奧運(yùn)想象
《即日啟程》：類型雜糅與片名的多重意義
《桃花運(yùn)》：愛情敘事的N種可能與現(xiàn)代愛情的救贖想象
《高興》：山寨也有烏托邦
《喊過(guò)嶺的故事》：質(zhì)樸的力量
《建國(guó)大業(yè)》：政治訴求的現(xiàn)代表達(dá)
《秋喜》：諜戰(zhàn)故事的另類敘述
《十月圍城》：歷史傳奇的敘事困局
《額吉》：母愛無(wú)疆
影片短評(píng)二則
《百年中國(guó)電影精選》：歷史眼光·理論學(xué)識(shí)·文獻(xiàn)價(jià)值
《電影演員》：作為文本的“電影演員”
《如何寫影評(píng)》：影評(píng)寫作的N種可能與電影研究的實(shí)用思維
《影像中國(guó)》：建構(gòu)中國(guó)電影研究的跨文化分析模式
后記