123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在中華人民共和國(guó)成立60周年之際，第十一屆全國(guó)美展雕塑作品展在東北工業(yè)重鎮(zhèn)長(zhǎng)春拉開了帷幕，這是近五年來中國(guó)雕塑界的一次全面檢閱。本屆雕塑展表明中國(guó)雕塑家有了更加自覺的身份意識(shí)和本土文化意識(shí)，雕塑家更關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)資源的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，關(guān)注如何利用傳統(tǒng)文化資源來回應(yīng)具有緊迫性的當(dāng)代問題。雕塑作品中重新闡釋經(jīng)典，表現(xiàn)共和國(guó)革命歷史和重要人物；表現(xiàn)紅色題材的不斷增多。雕塑家們借用各種文化資源，表現(xiàn)手段更加豐富。一些作品關(guān)注社會(huì)重大災(zāi)害問題，甚至注意到銀行濫發(fā)信用卡問題。以評(píng)委推薦獲獎(jiǎng)的作品而論，既有表現(xiàn)蒙古族人民回歸故鄉(xiāng)的《從東歸，土爾扈特部》，也有反映20世紀(jì)50年代師生關(guān)系的《1949——新中國(guó)少先隊(duì)員》；既有反映青年與城市發(fā)展的《漂移的城》，也有反映學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化經(jīng)典的《苦旅共甘泉》，還有反映四代同堂市民生活的《回家》。同時(shí)，多元化和包容性也帶來了雕塑材料和語言形式的多樣化，這是近五年來中國(guó)雕塑的長(zhǎng)足進(jìn)步。