中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史（共3冊(cè)）

《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史·山水卷》目錄：
山水卷
序／1
總論／5
緒論／16
第一編 中國(guó)山水畫(huà)的文化精神
引言／19
第一章 山水畫(huà)的人文資源／20
第一節(jié) 由“混沌之美”到“天人合一”／20
第二節(jié) 從“中和之美”到“樂(lè)山樂(lè)水”／23
第三節(jié) 由“以心感靈”到主體人格的高揚(yáng)／26

第二章 山水畫(huà)的精神特征／30
第一節(jié) “山水”作為精神的意象／30
第二節(jié) “虛”作為精神的境界／34
第三節(jié) “游”作為精神之所托／36
結(jié)語(yǔ)／40

第二編 前山水畫(huà)時(shí)期（史前至秦漢）
引言／43
第一章 前山水畫(huà)意識(shí)／44

第二章 前山水畫(huà)因素——先秦兩漢時(shí)期人與自然的關(guān)系／50

第三章 前山水畫(huà)形態(tài)／55
第一節(jié) 與地理有關(guān)的前山水圖像／55
第二節(jié) 與紋樣及裝飾有關(guān)的前山水圖像／58
第三節(jié) 與畫(huà)像石(磚)相關(guān)的前山水圖像／60
結(jié)語(yǔ)／64

第三編 山水畫(huà)的自覺(jué)與獨(dú)立（魏晉南北朝）
引言／67
第一章 促使山水畫(huà)意識(shí)自覺(jué)和獨(dú)立發(fā)展的社會(huì)因素／68
第一節(jié) 社會(huì)的動(dòng)蕩和人生的無(wú)常／68
第二節(jié) 玄學(xué)與老莊之學(xué)、佛學(xué)的影響／69
第三節(jié) 文學(xué)的影響／71
……
第二章 山水畫(huà)的獨(dú)立成科／73
第三章 重要畫(huà)家及理論／87

第四編 山水畫(huà)的發(fā)展和突變（隋、唐）
第一章 山水畫(huà)模式建立及風(fēng)格發(fā)展的社會(huì)基礎(chǔ)／108
第二章 由繁華而成的金碧風(fēng)格·從展子虔到李思訓(xùn)／110
第三章 變革而自由的精神·吳道子的初變與多樣化傾向／120
第四章 涵詠文人理想·王維、鄭虔、盧鴻／126
第五章 民間的互補(bǔ)及其他的山水畫(huà)／132
第六章 唐代的山水畫(huà)理論／144

第五編 山水畫(huà)的鼎盛與風(fēng)格化（上·五代及北宋）
第一章 圓融、多元、理性的山水精神／152
第二章 自信地面對(duì)自然／154
第三章 含蓄的南方情懷／181
第四章 “墨戲云山”和文人繪畫(huà)意趣／200
第五章 雍容的江山氣度／208
第六章 五代、北宋山水畫(huà)理論的豐富和成熟／216

第六編 山水畫(huà)的鼎盛與風(fēng)格化（先·南宋及遼金）
第一章 剛勁的風(fēng)格／234
第二章 蒼潤(rùn)或荒率的風(fēng)格／250
第三章 遼、金山水畫(huà)／262

第七編 山水畫(huà)的文人化（元代）
第一章 山水中的文人品格／274
第二章 文人山水畫(huà)的興起：趙孟煩與錢(qián)選／285
第三章 得“米家”遺意和承“董、巨”風(fēng)格的山水畫(huà)／297
第四章 山水畫(huà)之變與成熟：黃公望／307
第五章 “漁父”與漁隱：吳鎮(zhèn)／318
第六章 闊遠(yuǎn)與高逸：倪瓚／327
第七章 書(shū)齋與隱逸：王蒙／336
第八章 繼承“李、郭”風(fēng)格的山水畫(huà)／347
第九章 元代山水畫(huà)理論及繪畫(huà)材質(zhì)、觀念和技術(shù)之變／356

第八編 山水畫(huà)的學(xué)術(shù)化(上·明代)
第一章 抗?fàn)幹械膶W(xué)術(shù)發(fā)展／372
第二章 從院體到“浙派”山水畫(huà)／380
第三章 沈周、文徵明與“吳門(mén)畫(huà)派”／401
第四章 院體別派／422
第五章 董其昌與“松江派”／433
第六章 藍(lán)瑛與“武林派”／442
第七章 陳洪綬、吳彬的古拙奇誕山水／447
第八章 “南北宗論”及明代山水畫(huà)理論／455

第九編 山水畫(huà)的學(xué)術(shù)化(下·清代)
第一章 清代山水畫(huà)的四大流派——自我派、仿古派、中西融匯派、院體派／469
第二章 自我派四大家／475
第三章 清初自我派其他畫(huà)家及畫(huà)派／494
第四章 仿古派／518
第三章 與西方繪畫(huà)影響有關(guān)的山水畫(huà)／615
第四章 與寫(xiě)生之風(fēng)有關(guān)的山水畫(huà)／626
第五章 與傳統(tǒng)精神有關(guān)的山水畫(huà)／648
余論／672
后記／674
圖版目錄／676
主要參考文獻(xiàn)／687

《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史·人物卷》目錄：
序／1
總論／5
緒論／15
第一編 原始人物畫(huà)的萌芽形態(tài)(史前至先秦前)
引言／23
第一章 考古發(fā)現(xiàn)所提供的原始人物畫(huà)材料及其開(kāi)端的確定／25

第二章 原始人物畫(huà)的存在方式及其原因探討／28
第一節(jié) 原始人物畫(huà)存在方式之一：二度平面／28
第二節(jié) 原始人物畫(huà)存在方式之二：物質(zhì)載體／29
第三節(jié) 原始人物畫(huà)存在方式之三：環(huán)境和場(chǎng)合／31

第三章 原始人物畫(huà)所蘊(yùn)含的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及其文化觀念結(jié)構(gòu)／33
第一節(jié) 原始人物畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的生存需求／33
第二節(jié) 原始人物畫(huà)所包含的巫術(shù)心理／39
第三節(jié) 原始人物畫(huà)所展露的圖騰和神靈崇拜傾向／42

第四章 原始人物畫(huà)形式構(gòu)造的特點(diǎn)／49
第一節(jié) 高度簡(jiǎn)略化和殘缺感／50
第二節(jié) 部分特征的突出和強(qiáng)化／51
第三節(jié) 形象和布局的渙漫分立／51
第四節(jié) 剪影式和類(lèi)型化／53
第五節(jié) 原始的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和物象呈現(xiàn)方式／54

第五章 原始人物畫(huà)以及文化觀念對(duì)后世人物畫(huà)的影響／57
結(jié)語(yǔ)／63

第二編 人物畫(huà)的確立(先秦至兩漢)
引言／65
第一章 先秦時(shí)期人物畫(huà)的初步確立／70
第一節(jié) 人物畫(huà)確立的標(biāo)志形態(tài)——帛畫(huà)人物／70
第二節(jié) 人物畫(huà)的重要景觀——青銅器、漆器等工藝制品上的人物形象／75
……
第二章 秦漢時(shí)期人物畫(huà)的進(jìn)一步拓展／88
第三章 人物畫(huà)理論觀念的延伸／117
第四章 兩漢人物畫(huà)透視出的文化觀念和社會(huì)風(fēng)尚／122

第三編 人物畫(huà)的興盛(魏晉南北朝)
第一章 魏晉南北朝的藝術(shù)自覺(jué)與人物畫(huà)興盛——時(shí)代文化背景考察之一／138
第二章 魏晉南北朝人物畫(huà)興盛原因再探究——時(shí)代文化背景考察之二／150
第三章 魏晉南北朝人物畫(huà)興盛的幾個(gè)重要標(biāo)志／160
第四章 魏晉南北朝人物畫(huà)審美面面觀／164
第五章 重要人物畫(huà)家的風(fēng)格和語(yǔ)言特征／184
第六章 魏晉南北朝的壁畫(huà)人物和刻線人物／205
第七章 “線”的風(fēng)韻——中西繪畫(huà)比較視野中的漢魏六朝人物畫(huà)／220
第八章 魏晉南北朝人物畫(huà)批評(píng)的理論建構(gòu)／227

第四編 人物畫(huà)的重大發(fā)展(隋唐五代)
第一章 隋唐政治和文藝的完滿聯(lián)姻／252
第二章 隋唐的文化交流、藝術(shù)交匯和思想交融／256
第三章 唐及五代文藝“重法”的審美風(fēng)范／260
第四章 隋唐五代人物畫(huà)發(fā)展歷程之考察／266
第五章 爭(zhēng)奇斗艷的人物畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格形態(tài)／273
第六章 五代人物畫(huà)的精神格調(diào)和審美風(fēng)致／309
第七章 隋唐五代的壁畫(huà)人物／322
第八章 隋唐五代人物畫(huà)理論中的歷史意識(shí)

第五編 人物畫(huà)的持續(xù)發(fā)展(宋代)
第一章 宋代人物畫(huà)的基本陣營(yíng)和發(fā)展梗概／354
第二章 宋代人物畫(huà)發(fā)展所面臨的兩種處境／359
第三章 宋代人物畫(huà)的兩種風(fēng)格旨趣——并論武宗元和李公麟的人物畫(huà)／365
第四章 宋代人物畫(huà)題材的兩種取向／383
第五章 宋代人物畫(huà)中的筆波墨瀾／404
第六章 宋代及遼、金、西夏人物畫(huà)的幾種類(lèi)型樣式和題材風(fēng)貌／413

第六編 人物畫(huà)的延續(xù)形態(tài)(元代)
第一章 元代人物畫(huà)的歷史處境及衰落原因之探究／443
第二章 元代人物畫(huà)家對(duì)李公麟的推崇及其意義／446
第三章 趙孟煩的“崇古”主張為元代人物畫(huà)所提示的境界／452
第四章 肖像畫(huà)在元代的新發(fā)展／458
第五章 元代其他人物畫(huà)家及其多種題材取向／462
第六章 宋元的壁畫(huà)人物／468
第七章 宋元人物畫(huà)鑒賞理論和創(chuàng)作方法的探討／491

第七編 人物畫(huà)發(fā)展的復(fù)蘇趨勢(shì)(明代)
第一章 明代人物畫(huà)發(fā)展的三個(gè)階段和三條線素／506
第二章 明代人物畫(huà)的綜合勢(shì)態(tài)／520
第三章 明代人物畫(huà)的主觀傾向／524
第四章 明代人物畫(huà)的感性色彩／531
第五章 明代人物畫(huà)的“白描”精神／537
第六章 明代諸家人物畫(huà)風(fēng)格之考察／543
第七章 明代壁畫(huà)人物／592

第八編 走向近代的人物畫(huà)(清代)
第一章 清代人物畫(huà)的審美格局及發(fā)展階段／604
第二章 清代宮廷人物畫(huà)的審美趣味和功能／611
第三章 清代人物畫(huà)的變異趨向／619
第四章 清代人物畫(huà)中的洋風(fēng)洋調(diào)／625
第五章 清代后期人物畫(huà)透發(fā)出來(lái)的近代氣息／634
第六章 清代主要人物畫(huà)家的審美風(fēng)格巡覽／643
第七章 從明清木板年畫(huà)的興盛來(lái)看民間人物畫(huà)的審美取向和特點(diǎn)／708
第八章 明清人物畫(huà)理論的總結(jié)／718

第九編 人物畫(huà)發(fā)展的新紀(jì)元(近現(xiàn)代)
第一章 人物畫(huà)現(xiàn)代審美形態(tài)的建立／732
第二章 現(xiàn)代人物畫(huà)家的新風(fēng)格建構(gòu)／755
余論／816
后記／824
圖版目錄／826
主要參考文獻(xiàn)和書(shū)籍要目／836

《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史·花鳥(niǎo)卷》目錄：
序／1
總論／5
緒論／15
第一編 花鳥(niǎo)畫(huà)的萌芽時(shí)期(史前至秦漢)
引言／23
第一章 上古中國(guó)的地理氣候人文環(huán)境／24

第二章 從花鳥(niǎo)圖像形態(tài)到“花鳥(niǎo)畫(huà)”形態(tài)初顯／27
第一節(jié) 花鳥(niǎo)圖像形態(tài)／27
一、舊石器時(shí)代晚期／27
二、新石器時(shí)代／27
三、殷商時(shí)代／31
四、商晚期和西周時(shí)代／33
第二節(jié) “花鳥(niǎo)畫(huà)”形態(tài)初顯／34
一、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代／34
二、秦漢時(shí)代／37

第三章 與花鳥(niǎo)表現(xiàn)有關(guān)的畫(huà)論／42
結(jié)語(yǔ)／44

第二編 花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)立時(shí)期(魏晉南北朝)
引言／47
第一章 花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立的社會(huì)文化背景／48

第二章 花鳥(niǎo)畫(huà)題材的作品／52
第一節(jié) 花鳥(niǎo)畫(huà)題材的作品／52
第二節(jié) 作品的藝術(shù)追求／53

第三章 專(zhuān)門(mén)花鳥(niǎo)畫(huà)家及兼擅花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家／56
第一節(jié) 專(zhuān)門(mén)花鳥(niǎo)畫(huà)家／56
第二節(jié) 兼擅花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家／57

第四章 與花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)有關(guān)的理論／61
第一節(jié) 成熟的畫(huà)種分科理論／61
第二節(jié) 謝赫《畫(huà)品》對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)家的批評(píng)／61
結(jié)語(yǔ)／63
……
第三編 以工筆形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)高峰時(shí)期(隋唐至兩宋)
第一章 以工筆形態(tài)為主的隋唐花鳥(niǎo)畫(huà)／66
第二章 兩種風(fēng)格對(duì)比的五代花鳥(niǎo)畫(huà)形態(tài)／97
第三章 宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的院體形態(tài)／125
第四章 唐宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)理論／193
第四編 以水墨形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型時(shí)期(北宋至元代)
第一章 北宋文人花鳥(niǎo)畫(huà)的水墨形態(tài)／204
第二章 南宋花鳥(niǎo)畫(huà)的水墨形態(tài)／228
第三章 以水墨寫(xiě)意形態(tài)為主的元代花鳥(niǎo)畫(huà)／249
第四章 元代墨竹、墨蘭、墨梅的寫(xiě)意形態(tài)／282
第五章 宋元時(shí)期文人花鳥(niǎo)畫(huà)思想／298
第五編 以水墨大寫(xiě)意形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)多元化時(shí)期（上·明代）
第一章 明代花鳥(niǎo)畫(huà)的社會(huì)文化環(huán)境
第二章 明代宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)新發(fā)展
第三章 吳門(mén)畫(huà)派文人花鳥(niǎo)畫(huà)的大寫(xiě)意形態(tài)
第四章 徐渭的文人水墨大寫(xiě)意形態(tài)
第五章 陳洪綬等的寫(xiě)意和工筆形態(tài)
第六章 明代墨竹、墨梅、墨蘭的寫(xiě)意形態(tài)

第六編 以水墨大寫(xiě)意形態(tài)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)多元化時(shí)期
第一章 清代花鳥(niǎo)畫(huà)的社會(huì)文化環(huán)境
第二章 八大山人和石濤的水墨大寫(xiě)意形態(tài)
第三章惲南田的沒(méi)骨形態(tài)與“常州畫(huà)派”
第四章 高其佩“指畫(huà)”大寫(xiě)意形態(tài)
第五章 “揚(yáng)州八怪”花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)意形態(tài)
第六章 清代宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)各種形態(tài)
第七章 嶺南花鳥(niǎo)畫(huà)的小寫(xiě)意形態(tài)
第八章 明清花鳥(niǎo)畫(huà)著述

第七編 傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)形態(tài)的繼承與變革（近現(xiàn)代）
第一章 近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的社會(huì)文化環(huán)境
第二章 近代海上畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)形態(tài)
第三章 現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)諸種形態(tài)及其理論
余論
后記
圖版目錄
主要參考書(shū)目