錢崗南美術(shù)文集：在滄海桑田里尋找自由的家園

從對立走向和諧
談《持矛者》與《俄狄浦斯王》的對應(yīng)結(jié)構(gòu)
生命力的審美意義--關(guān)于酒神與日神的學(xué)習(xí)筆記
歐洲美術(shù)巡禮
特列恰科夫畫廊與巡回展覽畫派
女皇與艾爾米塔什美術(shù)博物館
浮光掠影佛羅倫薩
烏菲齊美術(shù)館：走進意大利文藝復(fù)興
到米蘭去看《最后的晚餐》
達·芬奇畫《蒙娜麗莎》
梵蒂岡的拉斐爾與米開朗基羅
華美燦爛的威尼斯畫派
遠望圣彼得大教堂
圣彼得廣場：世俗人間與天國之都的交界
梵蒂岡博物館特展：“白之五彩”
美術(shù)評點
在紅色的旋律中超越--奧娜·貝印象記
不是“唯有奧娜”，而是還有“他者”
“新奧地利”展的啟示
藝術(shù)的力量在于真實--評油畫《父親》
對“一畫”論的三重思考
色彩當(dāng)隨時代--讀畫家蕭瀚
交流-奉獻·和平--憶李平凡先生的作品捐贈
以人為本，永遠是方向
我們怎樣藝術(shù)地把握未來?
藝術(shù)與科學(xué)來相會
“中華世紀壇”為什么傾斜?
2002南行隨筆
“社會轉(zhuǎn)型與美術(shù)演進學(xué)術(shù)研討會”述評
從后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義的對立看當(dāng)代中國實驗藝術(shù)
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲--“中國人本”攝影展觀眾留言簿紀實
只有解放“他者”，才能最后解放自己
全球文明進程的啟示--“9·11”雙年祭
尚未結(jié)束的“進京趕考”