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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　日本近代美術(shù)是在接受西歐美術(shù)的基本理念一一現(xiàn)實(shí)主義這一過程中形成的。換言之，這就是一個(gè)以西歐現(xiàn)實(shí)主義改造日本固有美術(shù)的過程，即根據(jù)西歐現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)體系使原有的非西歐系統(tǒng)的美術(shù)趨于系統(tǒng)化。有位日本學(xué)者把日本美術(shù)比喻為從中國(guó)產(chǎn)的巨樹飛向西歐產(chǎn)的巨樹的候鳥美術(shù)，認(rèn)為現(xiàn)在的日本畫與油畫一樣，皆為棲息在同一樹枝上的小鳥，而不像中國(guó)美術(shù)那樣是與西歐美術(shù)并立在一起的。我們對(duì)于這種一廂情愿地把自己歸為西方美術(shù)一部分的觀點(diǎn)不作評(píng)論。重要的是這種對(duì)外來美術(shù)的親和性的觀念的形成，對(duì)于日本近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展所產(chǎn)生的巨大影響。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《明治時(shí)期日本美術(shù)的西化》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

導(dǎo)論
不斷接受外來美術(shù)影響的日本美術(shù)的性格
第一部分　東西交會(huì)在西方美術(shù)沖擊下的日本美術(shù)
第一章　日本洋畫的黎明期
第一節(jié)　幕末到明治時(shí)期日本洋畫的發(fā)展
第二節(jié)　西洋畫法的導(dǎo)入與日本洋畫家們的實(shí)踐
第三節(jié)　明治時(shí)期日本美術(shù)界對(duì)西方美術(shù)認(rèn)識(shí)的逐步深化
第二章　日本風(fēng)格的回歸
第一節(jié)　印象派畫家和浮世繪
第二節(jié)　根植于洋畫土壤中的日本的傳統(tǒng)感受性
第三節(jié)　日本洋畫家和日本風(fēng)格的回歸
第二部分　新日本畫東西美術(shù)融合的結(jié)晶
第三章　岡倉(cāng)天心和他的理想
第四章　頑強(qiáng)實(shí)踐的畫家們
第一節(jié)　新日本畫的先驅(qū)--狩野芳崖
第二節(jié)　橋本雅邦
第三節(jié)　橫山大觀與菱田春草
第四節(jié)　小結(jié)
結(jié)論
后記
日本古代美術(shù)的發(fā)展與蛻變
參考文獻(xiàn)
致謝