清園文叢：回到元點*

回到元點009
譜系的綿延與回到元點——中國畫生息的兩條線路010
重構(gòu)與演進(jìn)——中西繪畫語言體系的建構(gòu)028
程式與形式042
中國畫形式構(gòu)成的類型分析056
儒道精神對中國畫藝術(shù)精神的建構(gòu)068
格物致真，求“理”興“意”——中國畫的“理意說”072
維度的置換——中西繪畫比較的方式與取080
共用語匯與個性語言——關(guān)于繪畫藝術(shù)創(chuàng)新中的語言問題093
畫余白話105
視覺閱讀——繪畫作品評價的視覺介入106
繪畫藝術(shù)的形式分析與研究114
藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)實高度與藝術(shù)史高度118
人生境界與藝術(shù)境界128
藝術(shù)創(chuàng)作方法論的自覺134
略論對當(dāng)代中國畫的收藏142
吳畫之可傳與不可傳148
身歷華岳千尋秀手植垂楊十丈絲——郭味蕖的藝術(shù)之路154
后記161
豐茂樸真端穆靜遠(yuǎn)——讀韓國畫家樸能生的畫164
以我觀物一學(xué)院畫家邀請展序165
躍向靈境寂空的綻放一與蔡勁松藝術(shù)作品晤對166
畫余閑話171
畫什么?怎么畫?——一個已經(jīng)作答和無法作答的問題172
如何理論175
取向的焦慮177
借“新知識分子藝術(shù)家”說點什么179
總是在活得不好與活得很好時搞藝術(shù)184
藝考熱閑話187
邀請展與“邀請展”189
后記191