清園文叢：回到元點(diǎn)*

回到元點(diǎn)009
譜系的綿延與回到元點(diǎn)——中國畫生息的兩條線路010
重構(gòu)與演進(jìn)——中西繪畫語言體系的建構(gòu)028
程式與形式042
中國畫形式構(gòu)成的類型分析056
儒道精神對中國畫藝術(shù)精神的建構(gòu)068
格物致真，求“理”興“意”——中國畫的“理意說”072
維度的置換——中西繪畫比較的方式與取080
共用語匯與個(gè)性語言——關(guān)于繪畫藝術(shù)創(chuàng)新中的語言問題093
畫余白話105
視覺閱讀——繪畫作品評價(jià)的視覺介入106
繪畫藝術(shù)的形式分析與研究114
藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)高度與藝術(shù)史高度118
人生境界與藝術(shù)境界128
藝術(shù)創(chuàng)作方法論的自覺134
略論對當(dāng)代中國畫的收藏142
吳畫之可傳與不可傳148
身歷華岳千尋秀手植垂楊十丈絲——郭味蕖的藝術(shù)之路154
后記161
豐茂樸真端穆靜遠(yuǎn)——讀韓國畫家樸能生的畫164
以我觀物一學(xué)院畫家邀請展序165
躍向靈境寂空的綻放一與蔡勁松藝術(shù)作品晤對166
畫余閑話171
畫什么?怎么畫?——一個(gè)已經(jīng)作答和無法作答的問題172
如何理論175
取向的焦慮177
借“新知識分子藝術(shù)家”說點(diǎn)什么179
總是在活得不好與活得很好時(shí)搞藝術(shù)184
藝考熱閑話187
邀請展與“邀請展”189
后記191