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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《黑白立場(chǎng)》作者江銘是國(guó)內(nèi)繼栗憲庭之后獨(dú)立提出“新價(jià)值系統(tǒng)”，并獨(dú)立推動(dòng)歷史轉(zhuǎn)折性思潮的獨(dú)立批評(píng)家，近年來(lái)曾獨(dú)立策劃過(guò)一系列具有獨(dú)立價(jià)值的重要前衛(wèi)藝術(shù)展覽，并撰寫(xiě)了大量思想深刻、視角獨(dú)特的藝術(shù)評(píng)論及批評(píng)類(lèi)文章。

作者簡(jiǎn)介

　　王寶明：筆名江銘1969年生于河北秦皇島，祖籍湖北天門(mén)。畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)教育系。1990年后從事藝術(shù)創(chuàng)作，2000年后開(kāi)始關(guān)注與研究前衛(wèi)藝術(shù)現(xiàn)象及歷史。獨(dú)立的批評(píng)家、策展人，曾提出“后波普浪潮”的藝術(shù)史新概念，推動(dòng)“黑白現(xiàn)實(shí)主義”思潮的發(fā)展，撰寫(xiě)了大量的批評(píng)文章與藝術(shù)評(píng)論。現(xiàn)生活、工作在北京。著作：《中國(guó)后現(xiàn)代藝術(shù)》《后波普浪潮——對(duì)中國(guó)特殊消費(fèi)主義的現(xiàn)象學(xué)研究》獨(dú)立策展轉(zhuǎn)折點(diǎn)——新現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)繪畫(huà) 北京故事李路明——李路明新加坡多維視角——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)11人展北京存在的尺度——何云昌印尼雅加達(dá)6.5 維——史品印尼雅加達(dá)闡釋的需要——十人影像作品展北京黑白現(xiàn)實(shí)主義文獻(xiàn)展北京消失的家園——盧吳印尼雅加達(dá)黑自立場(chǎng)展第一回北京內(nèi)在的表達(dá)——當(dāng)代繪畫(huà)新精神藝術(shù)展北京黑白——新趨向展北京鉑金影像北京粉妝——母軍北京

圖書(shū)目錄

闡釋即確定——作者白序
20世紀(jì)末葉中國(guó)藝術(shù)大爆炸
中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)分析
中國(guó)水墨的處境及其他
關(guān)于觀念藝術(shù)的觀念
大隱隱于市——岳敏君研究
浪漫主義、革命浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、革命現(xiàn)實(shí)主義——岳敏君“場(chǎng)景”系列作品解讀
祁志龍與“后波普”
張培力作品中價(jià)值觀的二律背反
文明之病——馀冰作品的意義
生存還是死亡——朱冥的故事
身體不能承受之輕——馬六明的傳奇
啟蒙者——盧昊的價(jià)值與意義
小男孩的粉妝與現(xiàn)實(shí)的困境：母軍作品及其相關(guān)話題
歷史迷霧與個(gè)人敘事——李路明的圖像書(shū)寫(xiě)
喪鐘為我們每個(gè)人敲響
畫(huà)布里的新聞——郎小杞作品評(píng)述
多重并置——黃剛作品評(píng)述
獨(dú)白藝術(shù)——張曉剛模式
傳說(shuō)中的張洹
存在之能——對(duì)何云昌行為藝術(shù)的多元闡釋
陳文令作品對(duì)中國(guó)消費(fèi)時(shí)代的隱喻性批判
6.5維——史晶解剖性作品的研究
距離、空間與時(shí)間一曾浩的物世界
英雄的雙重肖像——沈敬東作品闡述
上善若水——徐文濤作品的倫理意義
透視危機(jī)的策略——楊文萍的藝術(shù)視角
焦慮、恐慌、冰冷、癲狂的時(shí)代——張學(xué)海作品解讀
內(nèi)在、本質(zhì)、終極、救度——內(nèi)在的表達(dá)·當(dāng)代繪畫(huà)新精神藝術(shù)展評(píng)論
闡釋的需要
多維視角——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)11人展
黑白·新趨向——劉毅、片山、唐建英、張學(xué)海作品展簡(jiǎn)述
黑白立場(chǎng)——現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)當(dāng)下的新價(jià)值觀
黑白現(xiàn)實(shí)主義文獻(xiàn)展
新價(jià)值之發(fā)明者——對(duì)黑白現(xiàn)實(shí)主義思潮的繼續(xù)研究
權(quán)沖藝術(shù)的重要意義