張值詩選

　　真正好的詩歌，完全就只是一種純個人的文本。純個人文本的含義指向有二：一是文本的個人趣味；二是指個人的文本意圖。就具體的寫作而言，在創(chuàng)作欲出現(xiàn)的當下，詩歌寫作形而下地表現(xiàn)為碼字、分行、標點應用甚至字體選擇。寫作過程中的“詩意”更大程度上表現(xiàn)為各種要素因偶然組合而展露出來的可遇不可求的生趣。我常常對那些故意玄化詩歌寫作的理論或經(jīng)驗嗤之以鼻，一些人在描述寫作經(jīng)驗時總是把寫詩搞得像行為藝術。某種意義上，寫作過程中文字和其他元素隨機組合呈現(xiàn)出的可能性才是詩人的鴉片。而書寫時的直覺、語言慣性和臨場處置能力就成為決定詩人段位高低的最可靠的標準。這也很好地說明了一些詩人在改變書寫方式或創(chuàng)作母語時，立即變得才思枯竭的原因，因為陌生的手段完全剝奪了他們熟能生巧的機會和能力。而對文字及其相關要素的理解和運用最終標注了詩人的藝術成色。文字因其不同的筆畫、造型、向背而具有再組合并衍生超文本含義的巨大潛力。不同字形、發(fā)音、語態(tài)、字體都足以促使新組合呈現(xiàn)出特殊的溫度、氣味、色澤或密度等質感。詩歌的張力不單指語義的沖突與溶解，更多的是從文字的外在構造中顯現(xiàn)出非同尋常的引力。分寸感良好的詩人致力于在陌生化與匹配度之間找到平衡。

　　張值，曾用名張直。1972年生于四川南部。20世紀80年代末開始詩歌創(chuàng)作。少年時代即在國內外刊物發(fā)表作品上百萬字。1992年特招進入西南師范大學中文系，1995年加入中國作家協(xié)會。著有詩集《矮種馬》，小說集《塵網(wǎng)》（1993，西南師范大學出版社）。