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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《走出巴貝爾·續(xù)：藝術(shù)之橋》主要內(nèi)容包括：《傳統(tǒng)和選擇：清初山水畫話語(yǔ)動(dòng)機(jī)分析》、《乾隆帝與宮廷“合作畫”》、《指引新中國(guó)油畫的雙刃劍：契斯恰科夫素描教學(xué)體系》、《學(xué)院與畫院：新中國(guó)美術(shù)雙楫》、《從彩墨到國(guó)畫：潘天壽在話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)換中的作用》、《1949—1979年間上海油畫的地域特色》等文章。

作者簡(jiǎn)介

　　潘耀昌，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論教授，博導(dǎo)，先前為中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論教授，1996年底經(jīng)文化部審批擔(dān)任博士生導(dǎo)師。主要研究近現(xiàn)代美術(shù)，發(fā)表論文近三十篇，出版物有《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育史》、《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史》，主編《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)教育》、《中國(guó)美術(shù)名作鑒賞辭典》，譯著有《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》等近10種。

圖書目錄

題解：
自述：偶然的機(jī)緣讓我邁進(jìn)美術(shù)圈子
——對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史的思考
從一元論到多元主義
——關(guān)于美術(shù)史研究的中心論
跨文化，跨門類創(chuàng)作的融超經(jīng)驗(yàn)
國(guó)界不等于文化疆界， “邊緣”未必就是邊緣
——關(guān)于歐洲中部美術(shù)史的一些思考
學(xué)術(shù)精神與民族主義
——談沃爾夫林的德意志感情
文藝復(fù)興就是巴洛克
——沃爾夫林基本概念引來的批評(píng)
“二重真理說”和文藝復(fù)興時(shí)代的科學(xué)與藝術(shù)
19、20世紀(jì)之交的視覺革命
“以大觀小”和“一斜百隨”
——談宋代界畫的空間意識(shí)：試述一種準(zhǔn)科學(xué)的模式
傳統(tǒng)和選擇
——清初山水畫話語(yǔ)動(dòng)機(jī)分析
乾隆帝與宮廷“合作畫”
指引新中國(guó)油畫的雙刃劍
——契斯恰科夫素描教學(xué)體系
學(xué)院與畫院
——新中國(guó)美術(shù)雙楫
從彩墨到國(guó)畫
——潘天壽在話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)換中的作用
1949—1979年間上海油畫的地域特色
應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)：
新中國(guó)水彩畫三十年(1978--2008)反思
復(fù)制、印刷和大眾傳播
——木刻和年、連、宣全盛的時(shí)代
公眾拉動(dòng)的環(huán)境建設(shè)
——談公共藝術(shù)
公眾觸摸話語(yǔ)權(quán)
——談公共藝術(shù)機(jī)制
公共藝術(shù)與新農(nóng)村建設(shè)
彌補(bǔ)視覺訓(xùn)練的缺失
——兼談普及性和專業(yè)性美術(shù)教育
以“設(shè)計(jì)”引領(lǐng)潮流
建筑在美術(shù)中的位置
——美術(shù)學(xué)院如何辦建筑系