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內(nèi)容簡介

　　曹禺是20世紀(jì)中國最偉大的戲劇家。他的卓越貢獻(xiàn)就是使話劇這一外來戲劇樣式在中國走向了成熟。1934年7月1日，《文學(xué)季刊》發(fā)表了劇本《雷雨》，不僅標(biāo)志著戲劇天才“曹禺”的誕生，而且表明了中國話劇將進(jìn)入曹禺時(shí)代。兩年后，《日出》的問世又“給中國文壇以極大的沖動(dòng)”，南北文藝界一致認(rèn)為是“中國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來最大的收獲之一”。1937年《原野》的問世又被認(rèn)為“其價(jià)值自然遠(yuǎn)在《雷雨》、《日出》的兩劇之上”，使曹禺的劇作“顯然地劃出了三個(gè)時(shí)代，呈現(xiàn)了三個(gè)進(jìn)步的階段”?？梢哉f，曹禺成為中國戲劇的里程碑，不僅中國話劇從此可以與世界性的戲劇相媲美，而且將中國戲劇從梅蘭芳時(shí)代推進(jìn)到了一個(gè)嶄新的時(shí)代。

作者簡介

　　劉家思，男，1963年7月生，教授，碩士研究生導(dǎo)師，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇研究。系浙江省高校中青年學(xué)科帶頭人，浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究“十一五”規(guī)劃學(xué)科組專家，紹興市專業(yè)技術(shù)拔尖人才和學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人，紹興文理學(xué)院優(yōu)秀教學(xué)團(tuán)隊(duì)第一層次“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程群”團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人，紹興文理學(xué)院首屆教授委員會(huì)委員。兼任中國話劇歷史與理論研究會(huì)常務(wù)理事，中國曹禺研究會(huì)常務(wù)理事，中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)理事等。先后主持國家社科基金項(xiàng)目、省社科規(guī)劃重大項(xiàng)目、教育部人文社科規(guī)劃項(xiàng)目等類級各類科研課題20余個(gè)，在《文學(xué)評論》、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文140余篇，出版《苦悶者的理想與期待：曹禺戲劇形態(tài)學(xué)研究》、《主流與先鋒：中國現(xiàn)代戲劇得失論》、《曹禺戲劇的劇場性研究》等專著6部。獲得?。ú浚⑹校◤d）、校級科研成果獎(jiǎng)20余項(xiàng)。

圖書目錄

導(dǎo)論：研究曹禺戲劇的意義
　一、曹禺戲劇的劃時(shí)代意義
　二、曹禺戲劇的研究現(xiàn)狀
　三、如何開展曹禺戲劇研究
上篇　曹禺的戲劇之路
　第一章　戲劇天才的孕育與誕生
　一、苦悶家庭小戲迷
　二、南開新劇團(tuán)的積極分子
　三、師生合作
　四、清華園的“小寶貝兒”
　第二章　謳歌生命的“三部曲”
　一、一鳴驚人的《雷雨》
　二、噴薄而出的《日出》
　三、蒼莽深幽的《原野》
　第三章　從抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)劇到詩性話劇
　一、《蛻變》等抗戰(zhàn)劇
　二、憧憬未來的《北京人》
　三、酷夏熱蒸的《家》
　四、《橋》與《艷陽天》
　第四章　追隨新時(shí)代的藝術(shù)努力
　一、《工人田小富》與《明朗的天》
　二、《膽劍篇》與《王昭君》
　三、主體缺失的“曹禺現(xiàn)象”
下篇　曹禺戲劇的劇場性藝術(shù)
　第五章　曹禺戲劇的情境預(yù)設(shè)
　一、時(shí)空與人事的合力
　二、郁悶壓抑的生命桎梏
　三、緊張激烈的情緒壓迫
　四、詩性美的感染力
　第六章　曹禺戲劇的人物描寫
　一、設(shè)置非常態(tài)的三角關(guān)系
　二、構(gòu)建三大人物陣營
　三、展示三元關(guān)聯(lián)的對抗
　第七章　曹禺戲劇的結(jié)構(gòu)安排
　一、從危機(jī)中揭開大幕
　二、在多條線索中突出主線
　三、以后臺(tái)強(qiáng)化前臺(tái)
　四、以悲喜穿插優(yōu)化戲劇效果
　五、在連環(huán)性懸念中制造引力
　六、外在沖突與內(nèi)在交戰(zhàn)的統(tǒng)一
　第八章　曹禺戲劇的語言運(yùn)用與控制
　　一、立體化言語
　　二、話語搶位
　　三、話語遷移
　　四、話語拙置
　第九章　曹禺戲劇的技巧運(yùn)用
　　一、科諢：激活劇場
　　二、對比：增強(qiáng)效果
　　三、反復(fù)：強(qiáng)化功能
　余敘：曹禺研究展望
　主要參考文獻(xiàn)
　后記