和風(fēng)藝志

導(dǎo)言
序章“間”--獨(dú)特的空觀
　“間”概念的緣起與神道信仰
　禪意空間
　　繪畫(huà)、文學(xué)等藝術(shù)形式中的“間”
　“間”概念的積極倡行者--磯崎新
　訪談錄：日本建筑設(shè)計(jì)家磯崎新
第一章 日本美術(shù)與西方的相遇
　一、寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的黎明
　　舶來(lái)的“遠(yuǎn)近法”
　　橫濱的視點(diǎn)
　二、技術(shù)與藝術(shù)
　　博覽會(huì)機(jī)制與工藝美術(shù)的振興
　　近代油畫(huà)的開(kāi)拓者--高橋由一
　　西式美術(shù)教育的發(fā)端--工部美術(shù)學(xué)校
第二章 “日本畫(huà)”與“洋畫(huà)”
　一、岡倉(cāng)天心與新日本畫(huà)
　　費(fèi)諾洛薩的<美術(shù)真說(shuō)》
　　從東京美術(shù)學(xué)校到日本美術(shù)院
　　《東方的理想》
　　橫山大觀與“朦朧體”
　二、黑田清輝的“外光”
　　折衷的學(xué)院派
　　“新派”與“舊派“的論爭(zhēng)
　　未盡的理想主義
　三、浪漫的裝飾性
　　優(yōu)雅的東方情懷--藤島武二
　　激情的天才--青木繁
　　訪談錄：日本美術(shù)史論家佐藤道信
第三章 個(gè)性化與民族化的時(shí)代
　一、新興美術(shù)的潮流
　　《白樺》
　　村山知義與“MAVO”
　二、岸田劉生的“內(nèi)在美”
　　現(xiàn)代啟蒙與“古典感化”
　　“寫(xiě)實(shí)的神秘派”
　　”真實(shí)”的觀念性
　三、開(kāi)拓新的地平線
　　版畫(huà)-HANGA
　　“大正的歌磨”--竹久夢(mèng)二
　　日本畫(huà)與現(xiàn)代主義
　　“梅原?安井時(shí)代”
　四、東方的油畫(huà)--藤田嗣治
　　巴黎的際遇
　　“絕妙的乳白色”
　　“戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)”的旋渦
　　訪談錄：日本美術(shù)史論家高階秀爾
第四章 復(fù)興：走向現(xiàn)代
　一、重振旗鼓的前衛(wèi)美術(shù)
　　在廢墟上復(fù)活
　　吉原治良與具體美術(shù)協(xié)會(huì)
　　抽象繪畫(huà)
　　”反體制“與“反藝術(shù)”
　二、日本畫(huà)的戰(zhàn)后軌跡
　　傳統(tǒng)與革新
　　超“日本畫(huà)”
　　源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的“巖彩”
　三、現(xiàn)代文化與大眾藝術(shù)
　　“世界的棟方”
　　現(xiàn)代動(dòng)漫之父--手治蟲(chóng)
　　岡本太郎的“對(duì)極主義”
　　大眾文化的旗手--橫尾忠則
　四、“增殖的魔幻”--草間彌生
　　無(wú)限增殖與自我消滅
　　紐約“前衛(wèi)的女王”
　　“我想駕駛這輛車(chē)去談一場(chǎng)精彩的戀愛(ài)”
　　訪談錄：日本藝術(shù)家草間彌生
　……
第五章 “物派”與“后物派”
第六章 影像生存
第七章 可愛(ài)文化
第八章 開(kāi)放的邊界
第九章 共生的“場(chǎng)”
第十章 終章“異界的風(fēng)景”