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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“文華”電影是中國(guó)電影史上非常的重要一環(huán)。隨中國(guó)現(xiàn)代文化成長(zhǎng)起來的上海電影在二十世紀(jì)三、四十年代就已經(jīng)十分成熟，并達(dá)到了中國(guó)電影史上的一個(gè)藝術(shù)高峰。其中“文華”電影的貢獻(xiàn)十分重要。但在歷來的中國(guó)電影史研究中，由于注重左翼和革命電影的傳統(tǒng)，“文牮”電影的貢獻(xiàn)常常被忽視或沒有得到充分的評(píng)價(jià)。新時(shí)期以來，“文華”的重要作者費(fèi)穆和其《小城之春》得到了海內(nèi)外專家和學(xué)者廣泛的重視，但是對(duì)“文華”電影其他作者，如桑弧、張愛玲、佐臨等的系統(tǒng)研究以及對(duì)文華公司作為一個(gè)整體的深入研究仍然缺乏，對(duì)“文華”電影在中國(guó)文化現(xiàn)代性發(fā)展中的獨(dú)特意義也鮮有論述?！稄亩际芯坝^到革命呈現(xiàn)：文化電影研究》對(duì)“文華”電影公司及其作者的系統(tǒng)研究彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。在“去政治化”的當(dāng)代人文背景下，在當(dāng)代重寫電影史的思潮下，文華影業(yè)公司出品的影片除去歷史的塵埃，反倒越來越散發(fā)出璀璨的光芒。文華公司所出品的電影作為中國(guó)電彩史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的一種成功的商業(yè)模式和藝術(shù)范本，為當(dāng)下的電影創(chuàng)作提供了一個(gè)歷史的參考原型，一個(gè)可供解析和參照的文本。因此，對(duì)“文華”的研究不僅具有還原其本來歷史面目的意義，而且還對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)的發(fā)展具有啟示意義。

作者簡(jiǎn)介

　　黃望莉，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院講師，影視史論教研室主任。1997年畢業(yè)于中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，獲電影歷史與理論方向碩士學(xué)位。2003年開始在上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院任教。2009年獲上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院電影學(xué)博士學(xué)位。曾先后在專業(yè)期刊發(fā)表論文二十余篇，其中幾篇先后被《中國(guó)電影年鑒》、《人大復(fù)印資料·影視藝術(shù)》、《金雞百花獎(jiǎng)?wù)撐募?、《銀色印記：上海影人理論文選》等多家刊物和書籍轉(zhuǎn)載。也曾與人合作完成《影視文學(xué)寫作》、《影視藝術(shù)概論》教材。為第九、十、十一屆上海國(guó)際電影節(jié)國(guó)際短片選片委員會(huì)委員，現(xiàn)為“上海電影評(píng)論協(xié)會(huì)”會(huì)員、美國(guó)亞洲電影研究會(huì)會(huì)員。

圖書目錄

第一章緒論：中國(guó)電影研究的方法和趨勢(shì)
　一、海派電影的文化和史學(xué)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)：以“文華”為個(gè)案
　二、研究?jī)?nèi)容及其方法的探尋
　三、國(guó)內(nèi)外研究概況考察
第二章“文華”電影公司概說
　一、“文華”影業(yè)：1946 1949
    1．戰(zhàn)后中國(guó)電影的政治經(jīng)濟(jì)和文化
    2．“文華”電影公司的早期發(fā)展與人脈
    3．文華影業(yè)早期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、組織形式
　二、“文華”影業(yè)：1949—1952
    1．新中國(guó)初期電影政策、策略與理論
    2．資本重組：公司合營(yíng)的歷程
    3．文華電影公司人脈的流動(dòng)和創(chuàng)作概況
　三、“文華”影業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格、成就及其后世評(píng)價(jià)
第三章“文華”作者(一)
　一、桑?。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構(gòu)者
    1．都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
    2．“趣劇”：對(duì)“乖張喜劇”的中式轉(zhuǎn)化
    3．“趣劇”的中式形式趣味
    4．桑弧都市人生影像
　二、張愛玲：早期電影敘事中的“參差美學(xué)”
    1．“張愛玲風(fēng)”：參差美學(xué)的確立
    2．城市“活”的印記：日?；瘮⑹碌膶徝辣憩F(xiàn)
    3．以女性為主體的敘事意義
    4．多義的主題：生命意識(shí)的張揚(yáng)和認(rèn)同
    5．權(quán)勢(shì)話語的一次消解
第四章“文華”作者(二)
　一、佐臨：從現(xiàn)實(shí)到紀(jì)實(shí)
    1．生命力的關(guān)照：現(xiàn)實(shí)主義的基點(diǎn)
    2．寫意戲劇觀：《表》的形式來源
    3．身份、創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型
　二、費(fèi)穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性的作者
    1．形式美：中國(guó)舊劇的電影化問題
    2．民族性：風(fēng)格漫談
    3．國(guó)族電影：國(guó)產(chǎn)片的出路問題
三、曹禺：現(xiàn)代民族國(guó)家的想象
    1．影片的誕生和國(guó)族想象的起因
    2．“大敘述”及其多重?cái)⑹略氐木幋a
    3．“大敘述”中意義的建構(gòu)
第五章“文華”作者(三)
一、石揮：革命話語中多元的敘事建構(gòu)
    1．語境：敘事主體的確定
    2．建構(gòu)：日?；瘮⑹滦问降谋磉_(dá)
    3．對(duì)比手法：革命話語的建構(gòu)
　二、陳西禾：大時(shí)代下知識(shí)分子的抉擇
    1．對(duì)比：新舊社會(huì)兩重天
    2．真實(shí)：藝術(shù)創(chuàng)作魅力的訴求
    3．女性：身份、命運(yùn)與時(shí)代
第六章從都市景觀到革命呈現(xiàn)
　一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
    1．教育話語：從社會(huì)教育到革命教育
    2．倫理話語：從家庭倫理到革命倫理
    3．女性話語：從都市女性到革命女性
　二、敘事策略的轉(zhuǎn)化：兩種文化的自主融合
    1．文化價(jià)值取向：影像空間由南向北的轉(zhuǎn)移
    2．?dāng)⑹虏呗裕骸靶隆?、“舊”對(duì)比
    3．人物塑造：多維度的角色定位
結(jié)語：以“文華”為代表的海派電影的文化生存土壤
　一、民族資本結(jié)構(gòu)所決定的海派電影
　二、上層知識(shí)分子對(duì)海派電影的建構(gòu)和認(rèn)同
　三、作為海派電影重要代表的“文華”電影
附錄一　文化電影公司編年表
附錄二　文化電影公司出品年表
附錄三　參考文獻(xiàn)
后記