從都市景觀到革命呈現(xiàn)

第一章緒論：中國電影研究的方法和趨勢
　一、海派電影的文化和史學(xué)價(jià)值的再認(rèn)識：以“文華”為個案
　二、研究內(nèi)容及其方法的探尋
　三、國內(nèi)外研究概況考察
第二章“文華”電影公司概說
　一、“文華”影業(yè)：1946 1949
    1．戰(zhàn)后中國電影的政治經(jīng)濟(jì)和文化
    2．“文華”電影公司的早期發(fā)展與人脈
    3．文華影業(yè)早期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、組織形式
　二、“文華”影業(yè)：1949—1952
    1．新中國初期電影政策、策略與理論
    2．資本重組：公司合營的歷程
    3．文華電影公司人脈的流動和創(chuàng)作概況
　三、“文華”影業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格、成就及其后世評價(jià)
第三章“文華”作者(一)
　一、?；。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構(gòu)者
    1．都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
    2．“趣劇”：對“乖張喜劇”的中式轉(zhuǎn)化
    3．“趣劇”的中式形式趣味
    4．?；《际腥松跋?br />　二、張愛玲：早期電影敘事中的“參差美學(xué)”
    1．“張愛玲風(fēng)”：參差美學(xué)的確立
    2．城市“活”的印記：日?；瘮⑹碌膶徝辣憩F(xiàn)
    3．以女性為主體的敘事意義
    4．多義的主題：生命意識的張揚(yáng)和認(rèn)同
    5．權(quán)勢話語的一次消解
第四章“文華”作者(二)
　一、佐臨：從現(xiàn)實(shí)到紀(jì)實(shí)
    1．生命力的關(guān)照：現(xiàn)實(shí)主義的基點(diǎn)
    2．寫意戲劇觀：《表》的形式來源
    3．身份、創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型
　二、費(fèi)穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性的作者
    1．形式美：中國舊劇的電影化問題
    2．民族性：風(fēng)格漫談
    3．國族電影：國產(chǎn)片的出路問題
  三、曹禺：現(xiàn)代民族國家的想象
    1．影片的誕生和國族想象的起因
    2．“大敘述”及其多重?cái)⑹略氐木幋a
    3．“大敘述”中意義的建構(gòu)
第五章“文華”作者(三)
  一、石揮：革命話語中多元的敘事建構(gòu)
    1．語境：敘事主體的確定
    2．建構(gòu)：日?；瘮⑹滦问降谋磉_(dá)
    3．對比手法：革命話語的建構(gòu)
　二、陳西禾：大時代下知識分子的抉擇
    1．對比：新舊社會兩重天
    2．真實(shí)：藝術(shù)創(chuàng)作魅力的訴求
    3．女性：身份、命運(yùn)與時代
第六章從都市景觀到革命呈現(xiàn)
　一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
    1．教育話語：從社會教育到革命教育
    2．倫理話語：從家庭倫理到革命倫理
    3．女性話語：從都市女性到革命女性
　二、敘事策略的轉(zhuǎn)化：兩種文化的自主融合
    1．文化價(jià)值取向：影像空間由南向北的轉(zhuǎn)移
    2．?dāng)⑹虏呗裕骸靶隆?、“舊”對比
    3．人物塑造：多維度的角色定位
結(jié)語：以“文華”為代表的海派電影的文化生存土壤
　一、民族資本結(jié)構(gòu)所決定的海派電影
　二、上層知識分子對海派電影的建構(gòu)和認(rèn)同
　三、作為海派電影重要代表的“文華”電影
附錄一　文化電影公司編年表
附錄二　文化電影公司出品年表
附錄三　參考文獻(xiàn)
后記