新世紀(jì)中國(guó)古典舞發(fā)展十年觀

　　《新世紀(jì)中國(guó)古典舞發(fā)展十年觀》講述了當(dāng)代的中國(guó)古典舞首創(chuàng)時(shí)不是立刻有了廣為流傳的經(jīng)典劇目，而是先成立了專業(yè)學(xué)校，從抓教學(xué)與訓(xùn)練開始為人徑，這與其他古典藝術(shù)表演形式如中國(guó)戲曲、西方芭蕾都不盡相同。站在新世紀(jì)文化發(fā)展的拐點(diǎn)上，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)任何一個(gè)藝術(shù)門類在實(shí)踐中部會(huì)有一種模糊的可能，為了使這種模糊性逐漸地清晰起來(lái)，須緊緊抓住犖犖大端，進(jìn)行理論化地梳理與證實(shí)，使之實(shí)踐活動(dòng)不至于漂移、起伏不定。舞蹈大師吳曉邦曾指出：“中國(guó)古典舞的名稱，是從北京舞蹈學(xué)校成立以后才形成的，由于對(duì)傳統(tǒng)理解的概念不同，所以時(shí)至今日對(duì)古典舞認(rèn)識(shí)上的爭(zhēng)議最多，而古典舞的發(fā)源地——舞蹈學(xué)院，又是認(rèn)識(shí)上最為活躍的地方。”因此，中國(guó)古典舞還是個(gè)發(fā)展中的概念，它既具有傳統(tǒng)的穩(wěn)定性和凝固性，又被賦予了時(shí)代風(fēng)采的可變性與創(chuàng)新生，在進(jìn)入新世紀(jì)這個(gè)轉(zhuǎn)型期里表現(xiàn)得尤為明顯。《新世紀(jì)中國(guó)古典舞發(fā)展十年觀》作者立足于北京舞蹈學(xué)院這所中國(guó)舞蹈界的最高學(xué)府，全真地透視當(dāng)代古典舞的動(dòng)態(tài)變化，以直觀或反觀的方式訴求這個(gè)舞種的文化定位及其審美取向。

　　金浩（筆名：古風(fēng)），北京舞蹈學(xué)院副教授、研究生部黨總支書記兼副主任、中國(guó)古典舞系專業(yè)理論教研室主任，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)少數(shù)民族舞蹈學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)美育專業(yè)委員會(huì)會(huì)員，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。2000年考取北京舞蹈學(xué)院唐滿城教授的研究生，2003年獲舞蹈學(xué)碩士學(xué)位。主要學(xué)術(shù)著作有：《新世紀(jì)中國(guó)舞蹈文化的流變》（專著-獲上海市優(yōu)秀圖書一等獎(jiǎng)、北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)）、《中國(guó)古典舞身韻教學(xué)法》（合著？獲北京市高教精品教材項(xiàng)目獎(jiǎng)）、《中國(guó)古典舞簡(jiǎn)明教程》（主編）、《舞蹈表演教學(xué)法》（主編）、《中國(guó)古典舞訓(xùn)練教程》（主編）、《中國(guó)民族民間舞作品賞析》（副主編）、《舞蹈鑒賞》（副主編）、《桃李舞春秋》（副主編）、《中國(guó)古典舞劍舞教程》（編委）。曾榮獲首屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”理論評(píng)論二等獎(jiǎng)；中國(guó)青少年藝術(shù)大賽第七屆“桃李杯”舞蹈比賽“園丁獎(jiǎng)”；文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)第八屆“桃李杯”舞蹈比賽“學(xué)術(shù)論文一等獎(jiǎng)”；文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)第九屆“桃李杯”舞蹈比賽“學(xué)術(shù)論文二等獎(jiǎng)”；北京市文聯(lián)第五屆、第六屆文藝評(píng)論二等獎(jiǎng)；北京舞蹈學(xué)院2008？2009學(xué)院獎(jiǎng)“學(xué)術(shù)論文一等獎(jiǎng)”。作為《中國(guó)古典舞表演教學(xué)研究》完成人之一，此課題獲北京市高等教育教學(xué)成果二等獎(jiǎng)。撰寫北京舞蹈學(xué)院校慶50周年專場(chǎng)晚會(huì)《如此多嬌》文字臺(tái)本。在國(guó)家大劇院及多所大學(xué)開設(shè)藝術(shù)講座，擔(dān)任北京理工大學(xué)、北京化工大學(xué)、中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)、中央財(cái)經(jīng)大學(xué)等高校的藝術(shù)特長(zhǎng)生評(píng)委，多次出訪美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、西班牙、韓國(guó)進(jìn)行藝術(shù)交流。