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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　馬德波，中國(guó)電影評(píng)論家。本書(shū)《影運(yùn)環(huán)流》收錄的就是馬德波先生上世紀(jì)70年代至90年代的30篇電影評(píng)論。這些文章大都已在國(guó)內(nèi)主要電影出版物上發(fā)表過(guò)。有些標(biāo)題，當(dāng)初語(yǔ)驚四座，至今令人記憶猶新；有些觀點(diǎn)，在電影圈內(nèi)的朋友中間曾爭(zhēng)相傳告，引起熱議。今天重讀這些文字，它們?nèi)匀豢梢粤钊思?dòng)人心。

作者簡(jiǎn)介

　　馬德波，1929年12月22日生于河南省西平縣。中國(guó)電影評(píng)論家。1948年任河南省周口市人民政府宣傳科見(jiàn)習(xí)干事、文化教員。后隨縣大隊(duì)編入二野十八軍，任五十三師文工隊(duì)區(qū)隊(duì)長(zhǎng)。1950年被派往西南人民藝術(shù)學(xué)院戲劇系學(xué)習(xí)，1952年畢業(yè)后任《大眾電影》編輯。1956年任《中國(guó)電影》（后更名為《電影藝術(shù)》）編輯、記者、編輯部副主任。1963年任北京電影劇本創(chuàng)作研究室負(fù)責(zé)人之一。1973年任北京電影制片廠編導(dǎo)室主任、《電影創(chuàng)作》主編、廠領(lǐng)導(dǎo)小組成員等職。1993年離休。著有《電影藝術(shù)縱橫論》、《導(dǎo)演創(chuàng)作論》（與戴光晰合著）。1993年，其論文《創(chuàng)作與天性——王好為論》獲首屆全國(guó)電影報(bào)刊優(yōu)秀電影評(píng)論、理論一等獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

影運(yùn)環(huán)流——90年間“載道”與“娛樂(lè)”之爭(zhēng)
電影理論的“合縱”、“連橫”體系——評(píng)電影理論（1980—1982）的爭(zhēng)鳴態(tài)勢(shì)
中國(guó)電影新潮流——近10年（1976—1986）我國(guó)電影的演變
紀(jì)實(shí)風(fēng)格的興起——“中國(guó)電影新潮流”的第二個(gè)浪潮
電影秧歌舞——近四年來(lái)電影創(chuàng)作狀況回顧
八二年電影面面觀
觀成敗論得失——略論我國(guó)電影幾次反復(fù)的教訓(xùn)
寫(xiě)真實(shí) 求真理
真實(shí)性——現(xiàn)實(shí)主義的本性——兼與鄭雪來(lái)、周志誠(chéng)、陳學(xué)迅同志討論
革命現(xiàn)實(shí)主義是最好的，但不是唯一的——與于敏同志商榷
論電影藝術(shù)的人民性和時(shí)代精神
“深入生活”天天講，已經(jīng)講了30年
在探索中演變的我國(guó)電影觀——從關(guān)于“文學(xué)價(jià)值”的討論說(shuō)起
淡化論
創(chuàng)作與天性——王好為論
電影喜劇的命運(yùn)——悲劇
觀念重于現(xiàn)實(shí)——評(píng)“十七年”銀幕上的知識(shí)分子形象
典型的魅力——影片《林家鋪?zhàn)印坊仡?br /> 銀幕上的徘徊者——重評(píng)影片《早春二月》
好一個(gè)王雙立——觀《背靠背臉對(duì)臉》隨筆
在沙漠中尋求浪漫——評(píng)影片《離婚》
正氣與良知的勝利——評(píng)影片《天網(wǎng)》
創(chuàng)新之作補(bǔ)天之作——在一次討論會(huì)上的發(fā)言
真實(shí)·積極·新穎——在“劇本創(chuàng)作座談會(huì)”上關(guān)于電影劇本《在社會(huì)的檔案里》的發(fā)言
矛頭、焦點(diǎn)和傾向——關(guān)于《在社會(huì)的檔案里》及其評(píng)論
透過(guò)三棱鏡剖析人性——評(píng)電影文學(xué)劇本《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》
陳荒煤在“十七年”——兼評(píng)“專(zhuān)家派”與“左”派的路線之爭(zhēng)
史東山的先見(jiàn)之明——回顧新中國(guó)成立以來(lái)第一次關(guān)于“中國(guó)電影向何處去”的論爭(zhēng)
智者汪洋勇者汪洋
水華“神游”去了