電影聲音實(shí)用藝術(shù)（第3版）

第1章　聲音的權(quán)力　1第2章　業(yè)余愛(ài)好者的開(kāi)始　6
2.1　早期實(shí)踐　8
2.2　訪問(wèn)布魯斯·坎貝爾(Bruce Campbell)　10
2.3　用眼睛、耳朵觀察世界　15
2.4　保護(hù)你最珍貴的財(cái)富　16第3章　正在消失的傳統(tǒng)和即將到來(lái)的時(shí)代　17
3.1　正在消失的傳統(tǒng)　17
3.2　評(píng)審流程的改革　19
3.3　怎樣才能走到獲獎(jiǎng)這一步　21第4章　成功還是失敗——取決于影片開(kāi)機(jī)之前　22
4.1　認(rèn)識(shí)聲音的藝術(shù)形式　26
4.2　無(wú)處不在的危險(xiǎn)　27
4.3　丟西瓜撿芝麻　29
4.4　具備草根常識(shí)　30
4.5　臨時(shí)混錄(Temp Dub)　32
4.6　仔細(xì)閱讀合同　34
4.7　你說(shuō)過(guò)更便宜的！　35
4.8　預(yù)算基礎(chǔ)知識(shí)　36
4.9　消失了的聲音指導(dǎo)(Sound Director)　50第5章　充滿挑戰(zhàn)的同期拍攝現(xiàn)場(chǎng)　51
5.1　同期錄音部門(The Production Recording Team)　52
5.2　模擬還是數(shù)字　56
5.3　備份磁帶　57
5.4　基準(zhǔn)電平信號(hào)(Line-Up Tone)　58
5.5　聲音場(chǎng)記單　60
5.6　話筒及其指向性　64
5.7　話筒桿操作技巧　75
5.8　無(wú)線話筒的使用　77
5.9　房間環(huán)境聲(Room Tones)和補(bǔ)錄　79
5.10　用分離的方式錄制畫內(nèi)聲源　80
5.11　現(xiàn)場(chǎng)錄音監(jiān)聽(tīng)的幻覺(jué)　83
5.12　多聲道錄音　84
5.13　電話對(duì)話的錄制　85
5.14　雪地中錄音的危險(xiǎn)性　86
5.15　硬盤錄音　88
5.16　最終目標(biāo)和挑戰(zhàn)　106第6章　從拍攝現(xiàn)場(chǎng)到洗印廠　107
6.1　轉(zhuǎn)錄工藝流程　107
6.2　數(shù)據(jù)是金　118
6.3　35mm膠片的種類　119
6.4　基準(zhǔn)電平信號(hào)(Line-Up Tones)　120
6.5　時(shí)間碼(Time Code)：招人討厭的電子蛐蛐　124第7章　畫面剪輯　131
7.1　絕對(duì)原則　131
7.2　從洗印廠到剪輯室　131
7.3　首、尾牽引片　134
7.4　建立剪輯日志　137
7.5　浪漫傳說(shuō)的危險(xiǎn)　140
7.6　備選鏡頭的力量　140
7.7　林德·塞爾斯(Leander Sales)　141
7.8　馬克·戈德布拉特(Mark Goldblatt)，美國(guó)電影剪輯工會(huì)(A.C.E.)　142
7.9　節(jié)約成本和損失慘重的失策　143
7.10　米莉·摩爾(Millie Moore)，美國(guó)電影剪輯工會(huì)(A.C.E.)　144
7.11　非線性處理問(wèn)題　146
7.12　聲音和畫面剪輯師　147
7.13　霍華德·史密斯(Howard Smith)，美國(guó)電影剪輯工會(huì)(A.C.E.)　150
7.14　一系列的轉(zhuǎn)機(jī)　153
7.15　觸摸它——給它生命　155
7.16　尋找剪輯生涯的突破口　156
7.17　更多的有色人種技師　158第8章　臨時(shí)混錄和試映：來(lái)自客觀的批評(píng)　159
8.1　試映(Test Screening)　159
8.2　臨時(shí)混錄(Temp Dubs)　161第9章　拉片：為了聲音和音樂(lè)　164
9.1　評(píng)估同期聲軌　165
9.2　優(yōu)先去掉臨時(shí)音樂(lè)和臨時(shí)音效　166
9.3　“拉片”之后　166
9.4　精確的筆錄：一份具有法律效應(yīng)的紙質(zhì)物證　167
9.5　總監(jiān)們的圣經(jīng)　167
9.6　拉片討論會(huì)的敏感因素　169
9.7　可能會(huì)有什么新發(fā)現(xiàn)　170第10章　音效采錄：充滿趣味和冒險(xiǎn)的過(guò)程　172
10.1　音效采錄(Custom Recording)的冒險(xiǎn)性　176
10.2　為什么要用專業(yè)的音效采錄師　178
10.3　聲音剪輯師采錄自己需要的音效素材　181
10.4　分析劇本的重要性　200
10.5　使用5.1方式進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄音　202
10.6　為成功的錄音做好準(zhǔn)備　204第11章　聲音資料庫(kù)：聲音王國(guó)的管理者　206
11.1　“搜索”的革命　206
11.2　從光學(xué)聲跡到磁片　207
11.3　組織一套快速搜索素材的系統(tǒng)　210
11.4　安全保存　211
11.5　音頻文件的基本“清理”(Cleaning Up)　216
11.6　復(fù)雜的信號(hào)處理過(guò)程　217
11.7　音頻文件協(xié)議　224
11.8　多軌處理技術(shù)　225
11.9　多媒介同步混合處理　226
11.10　音效目錄數(shù)據(jù)庫(kù)　229
11.11　傳統(tǒng)的目錄數(shù)據(jù)庫(kù)　234
11.12　將我們的聲音資料庫(kù)升級(jí)到96kHz/24bit　236第12章　聲音設(shè)計(jì)：神話與現(xiàn)實(shí)　237
12.1　“大聲音”(The Big Sound)　239
12.2　美國(guó)式聲音設(shè)計(jì)　240
12.3　你也在制作特殊音效嗎　241
12.4　有關(guān)聲音設(shè)計(jì)的錯(cuò)誤信息　242
12.5　設(shè)計(jì)與混濁之間的區(qū)別　247
12.6　是什么讓爆炸聽(tīng)上去更猛烈　256
12.7　細(xì)微之處見(jiàn)功夫　257
12.8　真實(shí)性與娛樂(lè)性　257
12.9　“臨場(chǎng)化”(Worldizing)的聲音　260
12.10　沃爾特·默奇和臨場(chǎng)化　261
12.11　音效　261
12.12　《神秘人》(Mystery Men)　262
12.13　展望　263
12.14　《龍出生天》(Daylight)中的臨場(chǎng)化　264
12.15　最后的建議　265第13章　聲音剪輯：同步-同步，切碎-切碎　266
13.1　聲音剪輯團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成　268
13.2　戰(zhàn)略制定　274
13.3　使用哪種工作方式做準(zhǔn)備工作　281第14章　聲音剪輯：超低預(yù)算的對(duì)策　305
14.1　你要遭受“你并不知道有什么東西你不知道”的苦　306
14.2　聲音方面的建議　307
14.3　同期錄音對(duì)策　308
14.4　聲音剪輯對(duì)策　314
14.5　剪輯師與混錄師角色融合的演變　318
14.6　想法要偉大——剪輯要謹(jǐn)慎　322
14.7　保持謹(jǐn)慎——保持節(jié)儉　323
14.8　重新思考創(chuàng)意的連續(xù)性　325
14.9　別忘了國(guó)際聲軌　328
14.10　案例：解決超低預(yù)算影片中的聲音制作問(wèn)題　328
14.11　總結(jié)　331第15章　對(duì)白剪輯師：被好萊塢忽視的英雄們　332
15.1　后期制作前的質(zhì)量控制　333
15.2　對(duì)白剪輯策略　333
15.3　對(duì)白鏡頭單和EDL表(剪輯表)　334
15.4　自動(dòng)組合：OMF或逐段匹配同步　337
15.5　把原始素材的對(duì)白重新翻錄到磁片上　339
15.6　對(duì)白聲軌的擺放策略　341第16章　ADR配音與循環(huán)配音：讓口形保持同步　351
16.1　ADR配音　353
16.2　謹(jǐn)慎恰當(dāng)?shù)厥褂谜Z(yǔ)言　360
16.3　提示配音臺(tái)詞　363
16.4　ADR錄音棚：工作團(tuán)隊(duì)　373
16.5　循環(huán)配音技術(shù)的回歸　378
16.6　ADR剪輯技巧　385第17章　擬音：腳步、小道具和衣服摩擦的聲音藝術(shù)　387
17.1　杰克·弗雷(Jack Foley)　387
17.2　現(xiàn)代擬音　390
17.3　非常實(shí)用的凹坑　393
17.4　電視打破了聲音的藩籬　406
17.5　觀察工作中的擬音棚　408
17.6　擬音提示單　410
17.7　擬音剪輯　417
17.8　該來(lái)的都會(huì)來(lái)　424第18章　非線性數(shù)字工作站　425
18.1　實(shí)踐中的原則　426
18.2　非線性剪輯的各種軟件　427
18.3　井井有條的計(jì)算機(jī)桌面　430
18.4　硬盤管理　430第19章　作曲家：是聲音的合作者還是聲音的破壞者　444
19.1　電影作曲的挑戰(zhàn)　445
19.2　提前確定好作曲家　447
19.3　基本技巧　448
19.4　巴索·伯里多斯(Basil Poledouris)　449
19.5　作曲中的哲學(xué)　452
19.6　音樂(lè)剪輯　455
19.7　敏銳的觀察力　457
19.8　影響創(chuàng)作效率的類似問(wèn)題　457
19.9　與海外銷售相關(guān)的因素　458第20章　混錄棚——預(yù)混與終混　460
20.1　混錄(Re-Recording)　461
20.2　設(shè)備機(jī)柜　463
20.3　混錄師(The Mixers)　466
20.4　預(yù)混的流程　469
20.5　調(diào)音臺(tái)前的新指揮官　472
20.6　誰(shuí)才是混錄的真正操控者　474
20.7　應(yīng)該遵守的禮節(jié)和規(guī)章制度　475
20.8　混錄母帶(Print Mastering)　476第21章　新興的技術(shù)：聲音修復(fù)以及上色　483
21.1　從5.1到6.1以及更高　483
21.2　質(zhì)量控制游戲　486
21.3　全浸式體驗(yàn)所帶來(lái)的機(jī)遇　487
21.4　音頻修復(fù)　489
21.5　上色：一個(gè)來(lái)自內(nèi)部的有偏見(jiàn)的觀點(diǎn)(這一節(jié)的內(nèi)容全部由傳奇電影公司的巴里·B·桑德魯博士提供)　495
21.6　決定在你手中　508第22章　傳統(tǒng)的Nagra IV-S開(kāi)盤錄音機(jī)(模擬)　509
22.1　實(shí)用的Nagra專業(yè)錄音機(jī)　509
22.2　電池供電　511
22.3　主要組成部分　513
22.4　音頻技術(shù)檢修　535第23章　數(shù)字硬盤錄音機(jī)——Nagra V　537
23.1　Nagra V錄音機(jī)　537
23.2　硬盤錄音(Direct-to-Disk Recording)　538
23.3　輸出和輸入　541
23.4　時(shí)碼接口(Time Code Connector)　542
23.5　前置面板　544
23.6　走帶控制系統(tǒng)　548
23.7　菜單面板　549術(shù)語(yǔ)表　552
關(guān)于能夠互動(dòng)的DVD光盤　566
中英文詞匯對(duì)照表　571
譯者后記　597