明代戲曲理論批評(píng)論爭(zhēng)研究

緒論
一 論爭(zhēng)與明人氣質(zhì)
二 明代戲曲理論批評(píng)論爭(zhēng)研究歷史分期與成就綜述
三 寫作思路
第一章 名家之爭(zhēng)
第一節(jié) 明人元曲名家論列概述
第二節(jié) 正本：從《中原音韻》說(shuō)起
一 以散曲為主要依據(jù)收錄的樂(lè)府三百三十五章
二 以散曲小令為主的定格四十首
三 “傳奇”概念的嚴(yán)格使用
四 元人曲作中用韻情況的反證
第三節(jié) 清源：元曲四家與王實(shí)甫
一 何良俊與元曲四大家概念的形成
二 “樂(lè)府之難”原是詞家“剩技
三 “樂(lè)府之備”與元曲風(fēng)格論
第四節(jié) 明代元曲名家之爭(zhēng)的深層原因探析
一 曲體分類的完善與曲學(xué)觀念的自覺(jué)
二 曲學(xué)風(fēng)格的嬗變
第二章 名劇之爭(zhēng)
第一節(jié) 明代戲曲理論批評(píng)“名劇之爭(zhēng)”概述
第二節(jié) 何為“名劇”：“名劇之爭(zhēng)”相關(guān)概念辨析
一 戲曲創(chuàng)作題材與《西廂記》的骨肉之辯
二 《拜月亭》“三短”論得失檢討
三 名劇的原創(chuàng)性與完整性
第三節(jié) “名劇”何為：明人典型名劇的示范意義
一 “戲文派”用韻規(guī)律的內(nèi)耗
二 雅俗兼濟(jì)的語(yǔ)言
三 教化與情感的統(tǒng)
附論 北曲【越調(diào)·綿搭絮】譜式輯考
一 北曲曲譜【綿搭絮】譜式輯錄
二 有關(guān)北曲【綿搭絮】譜式首四句協(xié)韻與否之爭(zhēng)議
三 有關(guān)北曲【綿搭絮】譜式其他爭(zhēng)議
第三章 意法之爭(zhēng)
第一節(jié) 湯顯祖與沈琮曲學(xué)理論概觀
一 湯顯祖曲論述評(píng)
二 沈綠曲論述評(píng)
第二節(jié) 湯沈之爭(zhēng)辨析與“雙美”理論
一 曲學(xué)分歧與“相爭(zhēng)幾于怒詈
二 湯沈之辯概觀
三 論辯共識(shí)與“意法雙美”
第三節(jié) 古典戲曲理論“意法之爭(zhēng)”背景下的
“湯沈之爭(zhēng)
一戲曲用韻規(guī)律的轉(zhuǎn)捩
二才思與格調(diào)：意法之爭(zhēng)與明代文學(xué)復(fù)古思潮
第四章 行戾之辨
第一節(jié) “行戾之辨”理路下戲曲藝術(shù)生產(chǎn)人員的“二分”構(gòu)成
第二節(jié) 明代戲曲藝術(shù)生產(chǎn)人員“二分”理念的嬗變
一 從文本中心到舞臺(tái)中心
二 文辭與本色
第三節(jié) 詩(shī)樂(lè)緊張關(guān)系與行家、戾家的結(jié)合
一 行戾的二分與詩(shī)樂(lè)關(guān)系的緊張
二 明代戲曲創(chuàng)作過(guò)程中行家與戾家、文人與藝人的結(jié)合方式
三 文人與藝人的聚散以及文本與舞臺(tái)的離合
附論 良家戲與戾家戲：朱權(quán)戲曲表演主體“二分”表述的合理成分
一 良家子弟與古代樂(lè)籍制度
二 朱權(quán)“良家子弟戲”統(tǒng)緒相關(guān)史料鉤沉
三 戲劇起源與朱權(quán)“良家子弟戲”統(tǒng)緒的合理性
結(jié)語(yǔ)
一 六要素圖式與明代戲曲理論批評(píng)論爭(zhēng)研究
二 明代戲曲理論批評(píng)論爭(zhēng)的顯著特點(diǎn)
三 明代戲曲理論批評(píng)論爭(zhēng)的歷史地位
主要參考文獻(xiàn)