與藝術(shù)相伴（插圖第8版）

前　言　
第一部分　導(dǎo)　論
第一章 與藝術(shù)相伴　
藝術(shù)沖動　
藝術(shù)家的工作是什么？
創(chuàng)造與創(chuàng)造力　
觀看與反應(yīng)　
藝術(shù)家
林　瓔　
文森特·凡·高　
思考藝術(shù)
誰是買主？
第二章 藝術(shù)是什么？　
藝術(shù)家與觀眾　
藝術(shù)與美　
藝術(shù)與表象　
具象藝術(shù)與抽象藝術(shù)　
非具象藝術(shù)　
風(fēng)　格　
藝術(shù)與意義　
形式與內(nèi)容　
圖像志　
情　境　
藝術(shù)與物品　
思考藝術(shù)
藝術(shù)家是什么人？
藝術(shù)家
路易絲·布儒瓦　
思考藝術(shù)
美　學(xué)　
第三章 藝術(shù)的主題　
視覺愉悅與日常生活藝術(shù)　
神　界　
政治和社會制度　
故事和歷史　
向外看：此時此地　
向內(nèi)看：人類體驗　
虛構(gòu)和幻想　
藝術(shù)與自然　
藝術(shù)與藝術(shù)　
思考藝術(shù)
圣像破壞運動　
藝術(shù)家
羅伯特·勞申伯格　
葛飾北齋　
第二部分　藝術(shù)語匯
第四章 視覺元素　
線　條　
外形與輪廓　
方向與運動　
暗　線　
圖形與體塊　
暗　形　
光　
間接表現(xiàn)的光：在二維藝術(shù)中塑造體塊　
色　彩　
色彩理論　
色彩屬性　
光與色料　
配　色　
色彩的視覺效果　
色彩的情感效果　
質(zhì)地與圖案　
真實質(zhì)地　
視覺質(zhì)感　
圖　案　
空　間　
三維空間　
間接空間：在二維藝術(shù)中表現(xiàn)深度　
時間和運動　
跨文化
日本版畫　
思考藝術(shù)
修　復(fù)　
第五章 設(shè)計原則　
統(tǒng)一與多樣　
平　衡　
對稱平衡　
非對稱平衡　
重點與次要　
尺度與比例　
節(jié)　奏　
元素與原則：小結(jié)　
藝術(shù)家
喬治婭·奧基夫　
思考藝術(shù)
觀　點　
第三部分　二維媒介
第六章 素　描　
素描工具　
固體工具　
液體工具　
新方向：走向墻面　
藝術(shù)家
列奧納多·達(dá)·芬奇　
跨文化
紙
第七章 繪　畫　
蠟　畫　
濕壁畫　
蛋彩畫　
油　畫　
水彩畫　
水　粉　
丙　烯　
模糊邊界　
拼　貼　
脫離墻面！
藝術(shù)家
雅各布·勞倫斯　
第八章 版　畫　
凸　印　
木　刻　
木口木刻　
麻膠版畫　
凹　印　
雕　版　
干　刻　
網(wǎng)紋刻法　
蝕　刻　
凹版蝕刻　
石　印　
網(wǎng)　印　
單版畫　
新方向：計算機與版畫制作　
藝術(shù)家
阿爾布雷希特·丟勒　
藝術(shù)家
克特·珂勒惠支　
第九章 攝影機藝術(shù)與計算機藝術(shù)　
攝　影　
照相機及其起源　
見證和紀(jì)實　
攝影與藝術(shù)　
電　影　
電影的起源　
探索可能性　
大制片廠制度　
藝術(shù)家與電影　
獨立電影　
數(shù)字革命　
視　頻　
互聯(lián)網(wǎng)　
藝術(shù)家
朱莉亞·瑪格麗特·卡梅倫　
思考藝術(shù)
審查：羅伯特·梅普爾索普　
第十章 平面設(shè)計　
標(biāo)識和符號　
排字設(shè)計和版面設(shè)計　
文字與圖像　
運動和交互　
第四部分　三維媒介
第十一章 雕塑和裝置　
雕塑方法和材料　
塑　造　
鑄　造　
雕　刻　
集　合　
雕塑與第三維度　
雕塑中人的形象　
與時間和地點合作　
藝術(shù)家
伊塞的奧洛維　
跨文化
原始主義　
思考藝術(shù)
公共藝術(shù)　
藝術(shù)家
克里斯托和讓娜-克洛德　
第十二章 手工藝　
黏　土　
玻　璃　
金　屬　
木　頭　
纖　維　
玉和漆　
模糊邊界：藝術(shù)家與手工藝　
藝術(shù)家
瑪麗亞·馬丁內(nèi)斯　
第十三章 建筑　
建筑中的結(jié)構(gòu)體系　
承重結(jié)構(gòu)　
柱楣結(jié)構(gòu)　
圓拱和圓拱頂　
尖拱和尖拱頂　
穹　頂　
挑托拱和挑托穹頂　
鑄鐵結(jié)構(gòu)　
輕質(zhì)木骨架結(jié)構(gòu)　
鋼架結(jié)構(gòu)　
懸　吊　
鋼筋混凝土　
網(wǎng)格穹頂　
建筑的用途　
三座博物館　
三棟辦公樓　
三所住宅　
新方向：環(huán)保建筑　
藝術(shù)家
弗蘭克·勞埃德·賴特　
塞繆爾·莫克比　
第五部分　藝術(shù)史
第十四章 古代地中海世界　
最古老的藝術(shù)　
美索不達(dá)米亞　
?！〖啊?br /> 愛琴海　
古典世界：希臘和羅馬　
?！∨D　
羅　馬　
思考藝術(shù)
誰的墳?zāi)?？?br /> 思考藝術(shù)
大理石雕與博物館　
第十五章 基督教與歐洲的形成　
基督教的興起　
拜占庭　
歐洲的中世紀(jì)　
中世紀(jì)早期　
中世紀(jì)盛期　
走向文藝復(fù)興　
第十六章 文藝復(fù)興　
意大利文藝復(fù)興早期和盛期　
北方文藝復(fù)興　
意大利文藝復(fù)興晚期　
藝術(shù)家
米開朗琪羅　
第十七章 17世紀(jì)和18世紀(jì)　
巴洛克時期　
18世紀(jì)　
革　命　
藝術(shù)家
倫勃朗　
思考藝術(shù)
學(xué)　院　
藝術(shù)家
伊麗莎白·維熱－勒布倫　
第十八章 伊斯蘭藝術(shù)和非洲藝術(shù)　
伊斯蘭藝術(shù)　
建筑：清真寺和宮殿　
書籍藝術(shù)　
日常生活藝術(shù)　
非洲藝術(shù)　
跨文化
非洲回頭看　
第十九章 東亞藝術(shù)：印度、中國和日本　
印度藝術(shù)　
印度河流域文明　
佛教及其藝術(shù)　
印度教及其藝術(shù)　
耆那教藝術(shù)　
莫臥兒藝術(shù)及其影響　
中國藝術(shù)　
形成期：從商到秦　
儒家與道家：漢和六朝　
佛教時代：唐　
山水畫的崛起：宋　
文人及其他畫家：元和明　
日本藝術(shù)　
新思想及其影響：飛鳥時代　
宮廷的精雅：平安時代　
武士文化：鐮倉時代和室町時代　
絢麗與空寂：桃山時代　
大眾藝術(shù)：江戶時代　
跨文化
早期佛像　
搶救吳哥窟　
第二十章 太平洋和美洲藝術(shù)　
太平洋文明　
美　洲　
中部美洲　
南美洲和中美洲　
北美洲　
思考藝術(shù)
神圣與世俗　
第二十一章 現(xiàn)代世界：1800-1945年　
新古典主義與浪漫主義　
現(xiàn)實主義　
馬奈與印象主義　
后印象主義　
橫渡大西洋：19世紀(jì)的美國　
進(jìn)入20世紀(jì)：先鋒派　
解放色彩：野獸派和表現(xiàn)主義　
粉碎形體：立體主義　
狂想與未來主義　
第一次世界大戰(zhàn)及戰(zhàn)后：達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實主義　
兩次大戰(zhàn)之間：建設(shè)新社會　
思考藝術(shù)
呈現(xiàn)過去　
藝術(shù)家
亨利·馬蒂斯　
巴勃羅·畢加索　
第二十二章 1945年以來的藝術(shù)　
紐約畫派　
進(jìn)入60年代：集合藝術(shù)和偶發(fā)藝術(shù)　
60年代和70年代的藝術(shù)　
波普藝術(shù)　
極少藝術(shù)和地景藝術(shù)　
真實，超級真實　
觀念藝術(shù)　
女權(quán)主義與女權(quán)主義藝術(shù)　
80年代以來的藝術(shù)：后現(xiàn)代世界？
涂繪式繪畫　
文字與圖像，爭端與身份　
走向劇場：表演和裝置　
電子領(lǐng)域　
身為人類：肉體生活和精神生活　
向世界開放　
藝術(shù)家
杰克遜·波洛克　
安迪·沃霍爾　
艾麗斯·尼爾　
思考藝術(shù)
游擊隊女孩　
相關(guān)網(wǎng)上資源　
延伸閱讀　
術(shù)語表　
譯后記