電視電影縱覽（2010）

綜合視點(diǎn)
數(shù)字電影：新的明天、新的征程——“2010年電影頻道數(shù)字電影工作會(huì)”綜述
倚重文學(xué)精神和思想力量——看第十屆電影頻道數(shù)字電影百合獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品感懷
百合飄香又一春——第十屆電影頻道數(shù)字電影百合獎(jiǎng)點(diǎn)評(píng)
電視電影的尊嚴(yán)與誠(chéng)意——第十七屆北京大學(xué)生電影節(jié)參評(píng)電視電影評(píng)析
艱難的抉擇——2010年電視電影劇作分析
電視電影類型片漫談
初春的百草園——論電視電影題材的新特點(diǎn)
創(chuàng)作藝苑
我還很年輕
電視電影，永遠(yuǎn)不能放棄的一塊陣地
于簡(jiǎn)淡中見雄奇——《暗香》創(chuàng)作心得
《暗香》導(dǎo)演闡述
《暗香》的剪輯
永遠(yuǎn)的“守望者”
與英雄共同守望
向現(xiàn)實(shí)發(fā)出聲音——關(guān)于《我是植物人》的劇本創(chuàng)作
忠實(shí)于自然——《我是植物人》角色創(chuàng)作體會(huì)
我的創(chuàng)作觀——《老寨》創(chuàng)作雜感
《原色麗人》：現(xiàn)代都市感的營(yíng)造
我演馬大海
我演梅麗萍
在孕育中誕生——拍攝“虎頭要塞”系列的感受
“虎頭要塞”系列音樂(lè)創(chuàng)作的體會(huì)
淺談《鐵血江橋》的制作
聆聽“月亮之聲”——塑造《月亮之聲》女主角的點(diǎn)滴思考
石涼：憑興趣演戲
“雪”一般純凈的女人——《我的夏天》中詠梅的表演
“鏢行天下前傳"系列之得失談
《冰刀雙人舞》的攝影
漫談《蓋世武生》服裝道具
《芳心驛動(dòng)》剪輯隨筆
評(píng)析廣角
主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的范式實(shí)驗(yàn)——評(píng)《驚沙》
沙場(chǎng)寫意——看《驚沙》論戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片視角
上帝就在細(xì)節(jié)中——評(píng)《老寨》
底層打工者的群像：《年關(guān)》
利益與正義的博弈——《我是植物人》的表達(dá)
《核磁共振》：主旋律題材下的人文關(guān)懷與文化傳統(tǒng)
《暗香》：手藝的浪漫和藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)
“虎頭要塞”系列：大背景·小故事
在現(xiàn)實(shí)與想象中游走——周偉關(guān)于公安題材創(chuàng)作的兩種表現(xiàn)
電視電影的文學(xué)改編策略探析——以《黑白李》和《鑄劍》為例
古典名著的數(shù)字電影“時(shí)代”——北京時(shí)代電影有限公司的文化產(chǎn)業(yè)策略
少數(shù)民族影像里的“歷史”和“現(xiàn)實(shí)”——評(píng)《藏客》、《月亮之聲》
《芳心驛動(dòng)》：為苦澀的青春唱首歌
評(píng)《老媽你真煩》
《我的夏天》：圍城內(nèi)外的女人們
《小小代校長(zhǎng)》：成長(zhǎng)的啟發(fā)
戲里故事戲外人生——《精彩人生》觀后
“大國(guó)手”系列：棋道·官道
《蓋世武生》：電視電影的“文藝化”嘗試
濁世中的俠義信仰與兒女情長(zhǎng)——“鏢行天下前傳”系列之《燃眉危機(jī)》、《烽火遼東》觀后
《壺王》：類型核準(zhǔn)、民俗文化塑形與城市營(yíng)銷
讓攝影機(jī)舞動(dòng)起來(lái)——《冰刀雙人舞》攝影造型分析
商業(yè)運(yùn)作的成熟與文化品位的追求——評(píng)《楊雄與石秀》和《鼓上蚤時(shí)遷》
“水滸人物”系列的市場(chǎng)化運(yùn)作分析
附錄
2010年電影頻道數(shù)字電影片目（107部）
2010年電影頻道數(shù)字電影獲獎(jiǎng)作品概覽
2010年電影頻道數(shù)字電影收視率統(tǒng)計(jì)
編后附言