包公戲研究

緒論
一、選題緣由
二、研究對象
三、研究現(xiàn)狀
四、研究方法
五、創(chuàng)新之點
六、研究意義
第一章 包拯之前的清官
第一節(jié) 清官的由來
一、“清官”的含義
二、清官產(chǎn)生的原因
第二節(jié) 包拯之前的清官特點概述
一、包拯之前清官的特點
二、包拯之前清官的命運
第二章 包公其人
第一節(jié) 包拯生平概述
第二節(jié) 包拯思想評議
一、包拯思想的特點
二、有關(guān)包拯的爭議
第三章 “包公戲”劇目考
第一節(jié) 元代“包公戲”劇目
一、元雜劇中現(xiàn)存包公戲11種
二、元雜劇中佚失包公戲11種
第二節(jié) 明代“包公戲”劇目
第三節(jié) 清代“包公戲”劇目
第四節(jié) 近代“包公戲”劇目
第四章 包公戲中的包公形象
第一節(jié) 元雜劇中的包公形象
一、包公性格的多元復(fù)合
二、包公性格的單一凸顯
三、包公形象的神化色彩
四、包公形象產(chǎn)生的社會文化背景
第二節(jié) 明傳奇中的包公形象
一、權(quán)力的擴(kuò)大化
二、人性化的復(fù)歸
三、倫理道德的守衛(wèi)
四、包公形象產(chǎn)生的社會文化背景
第三節(jié) 清傳奇中的包公形象
一、忠臣賢相的典型
二、“刑審”色彩的濃化
三、神助判案的強(qiáng)化
第四節(jié) 京劇以及其他地方戲中的包公形象
一、包公戲在京劇及其他地方戲中的發(fā)展概觀
二、劍指最高統(tǒng)治者
三、為正義而棄親情
四、神化包公無所不能
五、包公形象產(chǎn)生的社會文化背景
第五章 包公戲的結(jié)構(gòu)特點
第一節(jié) 包公戲的引線
一、體現(xiàn)包公戲結(jié)構(gòu)的整一性
二、體現(xiàn)包公戲結(jié)構(gòu)的清晰性
三、體現(xiàn)包公戲結(jié)構(gòu)的細(xì)密性
第二節(jié) 包公戲的布局
一、以包公的“智”展開情節(jié)
二、以情感為中心的布局特色
第三節(jié) 包公戲的收煞
一、建立在獨特的民族心理基礎(chǔ)之上
二、戲曲的教化功能所在
第六章 包公戲的語言特點
第一節(jié) 包公的唱白
一、義正詞嚴(yán)
二、渾厚親切
三、幽默風(fēng)趣
第二節(jié) 貪官的唱白
一、蠻橫跋扈，粗俗淺陋
二、陰險虛偽，唱白反復(fù)無常
三、貪官污吏形象的科諢
第三節(jié) 苦主的唱白
一、質(zhì)樸真摯
二、簡潔明快
三、苦中科諢
第七章 包公戲與其他包公題材的文學(xué)作品
第一節(jié) 包公戲與宋元說唱文學(xué)
一、元代包公戲與勾欄瓦舍
二、元代包公戲與口頭說唱文學(xué)
三、元代包公戲與宋元話本
第二節(jié) 包公戲與《百家公案》
一、《百家公案》在包公文學(xué)中的重要地位
二、《百家公案》與包公戲的關(guān)系
第三節(jié) 包公戲與《三俠五義》
一、關(guān)于《三俠五義》
二、《三俠五義》與包公戲
第八章 包公戲的文化意蘊(yùn)
第一節(jié) 包公戲的地域文化特征
一、戲曲的南北差異
二、包公戲的南北差異
第二節(jié) 包公戲與民間鬼神信仰
一、古希臘之神與包公的神化
二、中國古代的民間鬼神信仰與包公的神化
第九章 包公戲的影響
第一節(jié) 包公戲的現(xiàn)實意義
一、依法治國與包公精神
二、反腐倡廉與包公精神
第二節(jié) 包公戲研究前瞻
一、包公戲藝術(shù)形式研究
二、由包公戲到清官文化研究
結(jié)論：包公戲是清官文化的典型代表
參考文獻(xiàn)
后記