電視連續(xù)劇故事結(jié)構(gòu)解析

中國(guó)電視劇敘事學(xué)研究的必由之路
緒論
  一、中國(guó)電視連續(xù)劇藝術(shù)形態(tài)的定型化
  二、電視性是電視劇開場(chǎng)戲的本體特征
  三、戲劇性是電視劇開場(chǎng)戲的構(gòu)成元素
第一章  話劇開場(chǎng)戲在戲劇結(jié)構(gòu)中的藝術(shù)特征
  一、開幕前劇情預(yù)報(bào)與開幕后的藝術(shù)導(dǎo)向
  二、話劇開場(chǎng)戲的特定內(nèi)涵及其表現(xiàn)形態(tài)
  三、話劇開場(chǎng)戲集中展現(xiàn)戲劇性元素
  四、話劇開場(chǎng)戲?qū)﹄娨曔B續(xù)劇開場(chǎng)戲的影響
第二章  電影開場(chǎng)戲的藝術(shù)特征及其與故事結(jié)構(gòu)的關(guān)系
  一、電影拷貝“第一本”展現(xiàn)開場(chǎng)戲的特征
  二、電影常用的幾種開場(chǎng)方式及其對(duì)電影敘事的影響
  三、電影與電視連續(xù)劇的藝術(shù)形態(tài)的本質(zhì)區(qū)別
第三章  電視連續(xù)劇《闖關(guān)東》的故事結(jié)構(gòu)分析
　?、苦難生活背景下展現(xiàn)的移民潮——闖關(guān)東
　二、具有濃厚“黑土地”風(fēng)情語(yǔ)境下演繹的愛(ài)情故事
　三、商場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)角逐顯現(xiàn)的民俗時(shí)尚
　四、“內(nèi)斗”轉(zhuǎn)為“外抗”折射出的精神升華
第四章  多層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇的三種結(jié)構(gòu)方式
　一、《闖關(guān)東》的結(jié)構(gòu)方式
　二、《大敦煌》的結(jié)構(gòu)方式
　三、《雍正王朝》的結(jié)構(gòu)方式
第五章  多層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇開場(chǎng)戲的人物塑造特性
　一、開場(chǎng)戲展示主人公的變動(dòng)特點(diǎn)
　二、開場(chǎng)戲呈現(xiàn)主角群體變?的特點(diǎn)
　三、層次結(jié)構(gòu)與可看性的相互關(guān)系
第六章  電視連續(xù)劇開場(chǎng)戲的美學(xué)特性
　一、每一層故事結(jié)構(gòu)都有開端和開場(chǎng)戲
　二、每個(gè)故事單元都有開端及開場(chǎng)戲
　三、多層故事結(jié)構(gòu)電視劇的敘事特點(diǎn)和開場(chǎng)戲的作用
第七章  單層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇歷時(shí)性結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點(diǎn)
　一、歷時(shí)性故事結(jié)構(gòu)電視劇的敘事特征
　二、倒敘式的開場(chǎng)戲在歷時(shí)性結(jié)構(gòu)電視劇中的藝術(shù)功能
第八章　單層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇共時(shí)性結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點(diǎn)
第九章　電視連續(xù)劇開場(chǎng)戲的審美導(dǎo)向
附錄
后記