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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電視連續(xù)劇的開(kāi)場(chǎng)戲與電視連續(xù)劇的藝術(shù)形態(tài)有著緊密的聯(lián)系，因此首先要把電視連續(xù)劇的藝術(shù)形態(tài)作為本書(shū)的前提加以研究。電視連續(xù)劇的開(kāi)場(chǎng)戲與電影、話(huà)劇相比既有共性也有特殊性。就三者的共性而言，作為藝術(shù)品，它們的藝術(shù)形態(tài)必須是完整的；就其特殊性而言，電視連續(xù)劇的形態(tài)與電影、話(huà)劇的形態(tài)有著質(zhì)的區(qū)別。什么是電視劇的形態(tài)？“形態(tài)”一詞，《辭?！方忉尀椋?ldquo;形狀神態(tài)。也指事物在一定條件下的表現(xiàn)形式”；《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》解釋為：“事物的形狀或？現(xiàn)”；《現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范詞典》解釋為：“事物的表現(xiàn)形式”。對(duì)于電視連續(xù)劇的藝術(shù)形態(tài)來(lái)說(shuō)，論者認(rèn)為主要是由電視劇的長(zhǎng)度、電視劇的故事結(jié)構(gòu)、電視劇的制作方法和電視劇的播出方式這四個(gè)方面的內(nèi)容構(gòu)成的。本節(jié)著重研究電視劇的長(zhǎng)度，并在以后的章節(jié)中研究電視劇的故事結(jié)構(gòu)。

作者簡(jiǎn)介

　　黎鳴，1950年生于山東濟(jì)南，籍貫福建廈門(mén)。下過(guò)鄉(xiāng)，當(dāng)過(guò)兵，1974年底從部隊(duì)復(fù)員到云南電視臺(tái)工作，擔(dān)任攝影助理。1975年10月到北京廣播學(xué)院新聞系攝影專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)。1978年到云南電視臺(tái)新聞部擔(dān)任記者，后調(diào)到湖北電視臺(tái)工作，先后擔(dān)任新聞部記者、專(zhuān)題組組長(zhǎng)、對(duì)外宣傳部副主任、江漢電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)、湖北電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)、湖北廣播電視廳廳長(zhǎng)、湖北廣播電視廳總編輯。2001年調(diào)入中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)，擔(dān)任駐會(huì)副主席，分黨組書(shū)記。2006年9月考入中國(guó)傳媒大學(xué)，攻讀廣播電視藝術(shù)學(xué)博士研究生，2010年1月獲文學(xué)博士學(xué)位。

圖書(shū)目錄

中國(guó)電視劇敘事學(xué)研究的必由之路
緒論
一、中國(guó)電視連續(xù)劇藝術(shù)形態(tài)的定型化
二、電視性是電視劇開(kāi)場(chǎng)戲的本體特征
三、戲劇性是電視劇開(kāi)場(chǎng)戲的構(gòu)成元素
第一章話(huà)劇開(kāi)場(chǎng)戲在戲劇結(jié)構(gòu)中的藝術(shù)特征
一、開(kāi)幕前劇情預(yù)報(bào)與開(kāi)幕后的藝術(shù)導(dǎo)向
二、話(huà)劇開(kāi)場(chǎng)戲的特定內(nèi)涵及其表現(xiàn)形態(tài)
三、話(huà)劇開(kāi)場(chǎng)戲集中展現(xiàn)戲劇性元素
四、話(huà)劇開(kāi)場(chǎng)戲?qū)﹄娨曔B續(xù)劇開(kāi)場(chǎng)戲的影響
第二章電影開(kāi)場(chǎng)戲的藝術(shù)特征及其與故事結(jié)構(gòu)的關(guān)系
一、電影拷貝“第一本”展現(xiàn)開(kāi)場(chǎng)戲的特征
二、電影常用的幾種開(kāi)場(chǎng)方式及其對(duì)電影敘事的影響
三、電影與電視連續(xù)劇的藝術(shù)形態(tài)的本質(zhì)區(qū)別
第三章電視連續(xù)劇《闖關(guān)東》的故事結(jié)構(gòu)分析
　?、苦難生活背景下展現(xiàn)的移民潮——闖關(guān)東
　二、具有濃厚“黑土地”風(fēng)情語(yǔ)境下演繹的愛(ài)情故事
　三、商場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)角逐顯現(xiàn)的民俗時(shí)尚
　四、“內(nèi)斗”轉(zhuǎn)為“外抗”折射出的精神升華
第四章多層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇的三種結(jié)構(gòu)方式
　一、《闖關(guān)東》的結(jié)構(gòu)方式
　二、《大敦煌》的結(jié)構(gòu)方式
　三、《雍正王朝》的結(jié)構(gòu)方式
第五章多層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇開(kāi)場(chǎng)戲的人物塑造特性
　一、開(kāi)場(chǎng)戲展示主人公的變動(dòng)特點(diǎn)
　二、開(kāi)場(chǎng)戲呈現(xiàn)主角群體變?的特點(diǎn)
　三、層次結(jié)構(gòu)與可看性的相互關(guān)系
第六章電視連續(xù)劇開(kāi)場(chǎng)戲的美學(xué)特性
　一、每一層故事結(jié)構(gòu)都有開(kāi)端和開(kāi)場(chǎng)戲
　二、每個(gè)故事單元都有開(kāi)端及開(kāi)場(chǎng)戲
　三、多層故事結(jié)構(gòu)電視劇的敘事特點(diǎn)和開(kāi)場(chǎng)戲的作用
第七章單層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇歷時(shí)性結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點(diǎn)
　一、歷時(shí)性故事結(jié)構(gòu)電視劇的敘事特征
　二、倒敘式的開(kāi)場(chǎng)戲在歷時(shí)性結(jié)構(gòu)電視劇中的藝術(shù)功能
第八章　單層故事結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇共時(shí)性結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點(diǎn)
第九章　電視連續(xù)劇開(kāi)場(chǎng)戲的審美導(dǎo)向
附錄
后記