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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)綜合、復(fù)雜而又辯證的創(chuàng)造性活動(dòng)，也是電影學(xué)研究領(lǐng)域最重要、最具挑戰(zhàn)性的中心課題之一?！秾?dǎo)演藝術(shù)觀念》借用哲學(xué)“二元論”和辯證關(guān)系的方法來系統(tǒng)探討導(dǎo)演藝術(shù)觀念中一系列基本的對(duì)立統(tǒng)一元素，包括視聽、時(shí)空、剪輯、節(jié)奏、風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)、視點(diǎn)、表達(dá)方式、創(chuàng)作手法和類型規(guī)范等，試圖通過這一特殊的視角來求索和發(fā)現(xiàn)電影導(dǎo)演藝術(shù)的核心建構(gòu)機(jī)制，為電影導(dǎo)演藝術(shù)的理論總結(jié)和創(chuàng)作實(shí)踐提供有益的支持和幫助。

作者簡(jiǎn)介

　　游飛，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系教授、博士。北京大學(xué)中文系學(xué)士、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系碩士和美國俄亥俄大學(xué)電影系藝術(shù)碩士，師從鄭洞天教授獲得電影學(xué)博士學(xué)位，并赴法國巴黎第八大學(xué)訪學(xué)一年。曾擔(dān)任新華通訊社國內(nèi)部編輯和峨眉電影制片廠藝術(shù)室導(dǎo)演。主要從事電影藝術(shù)研究、創(chuàng)作和教學(xué)，著有《世界電影理論思潮》（國家廣播電影電視總局高校優(yōu)秀科研成果“一等獎(jiǎng)”【文科著作類】）、《美國電影研究》、《經(jīng)典影片分析》（美國卷）、《美國電影藝術(shù)史》和《電影藝術(shù)觀念》等。

圖書目錄

序言
關(guān)于本書的幾點(diǎn)說明
導(dǎo)言　導(dǎo)演藝術(shù)“二元論”的辯證統(tǒng)一
第一章　視聽：畫面和聲音
　第一節(jié)　視覺化原則
　第二節(jié)　電影聲音元素之間
　第三節(jié)　視聽和聲(同期聲)
　第四節(jié)　視聽對(duì)位(分離和對(duì)立)
　第五節(jié)　聲畫通感
第二章　時(shí)空：空間和時(shí)間
　第一節(jié)　空間和時(shí)間及其統(tǒng)一性
　第二節(jié)　電影空間
　第三節(jié)　敘述空間(空間與敘事)
　第四節(jié)　電影時(shí)間
　第五節(jié)　電影時(shí)態(tài)(時(shí)間與敘事)
　第六節(jié)　電影時(shí)空的關(guān)系與時(shí)空通感
第三章　剪輯：蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭／場(chǎng)面調(diào)度
　第一節(jié)　單一鏡頭(長(zhǎng)鏡頭和段落鏡頭)
　第二節(jié)　剪輯原則(蒙太奇段落)
　第三節(jié)　場(chǎng)面調(diào)度
　第四節(jié)　剪輯與節(jié)　奏
　第五節(jié)　強(qiáng)制性與“跳接”的革命
第四章　動(dòng)能：運(yùn)動(dòng)和靜止
　第一節(jié)　電影化的運(yùn)動(dòng)
　第二節(jié)　被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)
　第三節(jié)　攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)
　第四節(jié)　從靜態(tài)、運(yùn)動(dòng)到暴力美學(xué)
　第五節(jié)　運(yùn)動(dòng)的節(jié)　奏感：動(dòng)靜、張弛與強(qiáng)弱
第五章　風(fēng)格：形式和內(nèi)容
　第一節(jié)　服務(wù)于內(nèi)容的形式與作為內(nèi)容的形式
　第二節(jié)　內(nèi)容與形式的對(duì)立和統(tǒng)一
　第三節(jié)　風(fēng)格(儀式)化與寫實(shí)(自然)化
　第四節(jié)　風(fēng)格類型
　……
第六章　敘事結(jié)構(gòu)：線性和非線性
第七章　視點(diǎn)：觀淫和暴露
第八章　表達(dá)方式：形象和意象
第九章　創(chuàng)作方式：再現(xiàn)和表現(xiàn)
第十章　規(guī)范模式：傳統(tǒng)和創(chuàng)新
結(jié)語　導(dǎo)演藝術(shù)：真實(shí)的謊言
參考文獻(xiàn)
后記