戲曲鑒賞

緒論
一、關(guān)于戲曲的概念
二、關(guān)于戲曲的藝術(shù)特質(zhì)
三、關(guān)于戲曲的鑒賞
第一章 遠古至隋唐的戲曲萌芽
　第一節(jié) 中國戲曲的萌發(fā)歷程
　 一、原始社會的歌舞——中國戲曲的淵源
　 二、周代的“六代樂舞”和巫覡表演孕育著戲曲表演的重要因素
　三、秦漢時期的“角抵戲”為戲曲藝術(shù)的產(chǎn)生準備了必要的基礎(chǔ)與條件
　四、魏晉南北朝時期的優(yōu)戲與歌舞戲的表演促進了戲曲藝術(shù)的產(chǎn)生
　五、隋唐時期的新歌舞戲和眾多劇目的出現(xiàn)使中國戲曲的雛形已經(jīng)形成
　第二節(jié) 戲曲萌發(fā)階段的代表性曲目
　一、角抵向歌舞的過渡者：《東海黃公》
　二、戴面具的歌舞戲：《大面》
　三、傳自龜茲的歌舞戲：《缽頭》
　四、引人人勝的歌舞戲：《踏謠娘》
　第三節(jié) 戲曲基礎(chǔ)知識（一）：戲曲的基本表現(xiàn)形式：“唱、念、做、打”
第二章 宋元戲曲
　第一節(jié) 發(fā)展概況
　第二節(jié) “哇農(nóng)市女的隨心令”——宋元南戲
　一、要奪魁名的書生負心戲：《張協(xié)狀元》
　……
第三章 明清戲曲
第四章 20世紀上半葉的戲曲
第五章 新中國成立后“十七年”的戲曲
第六章 “文革”時期的戲曲
第七章 改革開放以來的戲曲
第八章 部分少數(shù)民族戲曲
后記