香港新浪潮電影

聲明
摘要
Abstract
謝辭
第一章 新浪潮出現(xiàn)的緣由
第一節(jié) “新浪潮”的由來(lái)
第二節(jié) 本土化的道路
一、與母體的密切關(guān)系
二、本土化踏出第一步濃厚的西化內(nèi)容
三、新浪潮完成本土化的工作
第三節(jié) 不是革命者，而是改良者
一、新浪潮“決裂”的爭(zhēng)論
二、以影機(jī)表達(dá)自己視野寬廣
第四節(jié) 新浪潮出現(xiàn)時(shí)期電影市場(chǎng)與電影文化環(huán)境
一、電影市場(chǎng)與新浪潮
二、電影文化與教育環(huán)境
第五節(jié) 新浪潮融入主流與新藝城的崛起
第二章 香港電影與電視工業(yè)的互動(dòng)關(guān)系
第一節(jié) 香港社會(huì)與經(jīng)濟(jì)狀況
第二節(jié) 競(jìng)爭(zhēng)激烈的電視工業(yè)
一、第一間電視臺(tái)“麗的映聲”
二、無(wú)線電視與佳藝電視相繼加入
三、三臺(tái)鼎立與節(jié)目逐步走向本土化
四、電視史上世紀(jì)之戰(zhàn)
五、從自制節(jié)目到菲林劇集
第三節(jié) 尋找自我的六十年代香港電影
第四節(jié) 七十年代的電影工業(yè)
一、國(guó)、粵語(yǔ)電影合流的年代
二、李小龍的功夫片
三、許冠文喜劇與電視
四、《七十二家房客》與粵語(yǔ)片
第五節(jié) 電影與電視的血緣關(guān)系
第三章 新浪潮核心導(dǎo)演研究
第一節(jié) 許鞍華對(duì)個(gè)人、女性命運(yùn)的關(guān)注與多視點(diǎn)敘事
一、電視時(shí)期：電影語(yǔ)言與多種類型探索
二、取材民間與現(xiàn)實(shí)，敘事手法現(xiàn)代
三、漂泊的靈魂，時(shí)代變遷下個(gè)人的無(wú)助感
四、女性的婚姻、掙扎與命運(yùn)
五、個(gè)人與社會(huì)、國(guó)族之間的沖突
六、敘事方法：蒙太奇與多視點(diǎn)敘事
七、“畫(huà)外音”的運(yùn)用與敘事結(jié)構(gòu)的改變
第二節(jié) 徐克多面多變屢創(chuàng)新潮流
一、突破框框，刻意求變
二、反傳統(tǒng)反建制反社會(huì)
三、對(duì)人與社會(huì)失望，以暴力摧毀一切
四、從否定到肯定人生
五、開(kāi)科技電影風(fēng)氣之先——以科技弘揚(yáng)奇幻武俠世界
六、以古喻今，抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的不滿
七、徐克的民族情懷——黃飛鴻神話
1.東方與西方的沖突
2.東方與西方文化的融洽
3.國(guó)家的內(nèi)憂與外患
4.邊陲文化挑戰(zhàn)中原文化
八、新觀點(diǎn)新角度，重新建構(gòu)古典傳說(shuō)
九、超人心態(tài)，一切由我主宰
十、擅用“蒙太奇”組合過(guò)去、現(xiàn)在與幻想
十一、交替剪接，突顯對(duì)應(yīng)
十二、徐克特色的用語(yǔ)
第三節(jié) 譚家明風(fēng)格化的影像美學(xué)
一、封閉的世界與現(xiàn)代人禁錮的心靈
二、世事輪回，最后回到原點(diǎn)
三、資產(chǎn)階級(jí)的冷漠與死亡
四、女性從醒覺(jué)到自主
五、注重細(xì)節(jié)，不注重戲劇結(jié)構(gòu)
六、敘事方法的試驗(yàn)
七、色彩的大膽運(yùn)用
八、精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度
九、蒙太奇與過(guò)場(chǎng)
第四節(jié) 嚴(yán)浩對(duì)命運(yùn)負(fù)責(zé)及期求超越
一、人受制于環(huán)境
二、精神受創(chuàng)，回歸鄉(xiāng)土
三、對(duì)自己命運(yùn)負(fù)責(zé)，主宰自我更希望超越
四、精巧鏡頭運(yùn)動(dòng)與調(diào)度手法
五、旁白、字幕、時(shí)空交錯(cuò)與復(fù)雜的敘事
第五節(jié) 方育平從探索電影方法到介入影片中
一、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格
二、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)及父子關(guān)系
三、女性的掙扎及愛(ài)情與家庭
四、對(duì)理想的執(zhí)著與苦戀
五、電影方法的探索：真實(shí)再現(xiàn)與虛構(gòu)之間
六、介入影片，干預(yù)生活
第六節(jié) 章國(guó)明的宿命觀
一、電視片集弱于情節(jié)與長(zhǎng)于節(jié)奏
二、理想、反叛與妥協(xié)
三、珍惜親情友情與深沉的宿命觀
四、正邪角色混淆與善惡人性逆轉(zhuǎn)
五、敘事手法復(fù)雜與場(chǎng)面調(diào)度自然
六、場(chǎng)景顯出本土化的特色
第四章 新浪潮其他導(dǎo)演研究
第一節(jié) 黃志強(qiáng)電影的性與暴力
一、性、暴力與死亡
二、女性角色是附屬品、犧牲者
三、黑白難分，港警、公安角色顛倒
四、香港的精彩在好萊塢展示
第二節(jié) 蔡繼光的電影從平實(shí)到激情
一、強(qiáng)烈的民族與社會(huì)意識(shí)
二、相信愛(ài)情與開(kāi)放的愛(ài)情觀
1.青春片的風(fēng)波
2.從本土化起步到完成
三、現(xiàn)實(shí)的殘酷與理想的幻滅
第三節(jié) 劉成漢的社會(huì)意識(shí)與集體記憶
一、以性愛(ài)表現(xiàn)社會(huì)意識(shí)
二、回歸前的尷尬與香港人的集體記憶
第四節(jié) 唐基明的孤寂與俠義精神
一、殺手的孤獨(dú)以及愛(ài)情與死亡
二、女性的愛(ài)情與事業(yè)
三、俠義精神與鋤強(qiáng)扶弱
第五節(jié) 翁維銓電影的孤獨(dú)與無(wú)奈
一、官僚制度下的犧牲品
二、孤獨(dú)者的結(jié)局
第六節(jié) 余允抗在理想與商業(yè)之間徘徊
一、從有訊息的娛樂(lè)到完全的娛樂(lè)
二、人鬼斗法與人的深層恐懼
三、用愛(ài)心做人
第五章 新浪潮的貢獻(xiàn)與影響
第一節(jié) 作者、類型與其他
一、作者與類型片
二、新浪潮、臺(tái)灣新電影與第五代
第二節(jié) 新浪潮的貢獻(xiàn)與影響
一、集體創(chuàng)作與資料搜集
二、實(shí)景拍攝、美術(shù)指導(dǎo)、現(xiàn)場(chǎng)錄音及摒棄“罐頭音樂(lè)”
三、獨(dú)立制作的興起與電影市場(chǎng)
四、類型多元，敢闖題材禁忌，在敘事方法與主題上有突破
五、對(duì)香港影視工業(yè)的影響
六、將香港電影引向國(guó)際及影視教育
附一 新浪潮導(dǎo)演訪問(wèn)材料
附二 新浪潮影片片目
附三 中文參考文獻(xiàn)
附四 英文參考文獻(xiàn)