西方現(xiàn)代美術(shù)史

第一章 現(xiàn)代美術(shù)的開(kāi)篇／1
第一節(jié) 印象主義
色彩的解放與藝術(shù)的形式
印象主義的先驅(qū)們
法國(guó)印象派繪畫(huà)
印象派的代表人物
印象派畫(huà)家的技巧特色
印象派的色彩體系
相關(guān)知識(shí)鏈接
第二節(jié) 新印象主義與后印象主義
新印象主義
后印象主義
后印象主義的代表人物
納比畫(huà)派
相關(guān)知識(shí)鏈接
第二章 美術(shù)的本體化探索／67
第一節(jié) 野獸派
野獸派
野獸派的代表人物
野獸派的技巧與形式
第二節(jié) 立體主義
立體主義運(yùn)動(dòng)
立體主義的創(chuàng)始人——畢加索
立體主義的技巧與形式
第三節(jié) 抽象主義
抽象主義藝術(shù)
抽象主義的代表人物
俄耳甫斯主義
俄國(guó)抽象先鋒藝術(shù)——至上主義
構(gòu)成主義
包豪斯
獨(dú)立于潮流的巴黎畫(huà)派
巴黎畫(huà)派的代表人物
相關(guān)知識(shí)鏈接
第三章 美術(shù)中的人性／125
第一節(jié) 表現(xiàn)主義
表現(xiàn)主義藝術(shù)
橋社畫(huà)派
青騎士畫(huà)派
維也納分離畫(huà)派
表現(xiàn)主義美學(xué)
第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義
夢(mèng)中的畫(huà)與畫(huà)中的夢(mèng)
超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的源泉
超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物
超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法
第四章 美術(shù)與社會(huì)／157
第一節(jié) 未來(lái)主義
未來(lái)主義
未來(lái)主義的代表人物
相關(guān)知識(shí)鏈接
第二節(jié) 達(dá)達(dá)主義
第三節(jié) 第二次世界大戰(zhàn)后的歐洲藝術(shù)
非具象藝術(shù)
抽象先鋒藝術(shù)
第二次世界大戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)的代表人物
第四節(jié) 抽象表現(xiàn)主義
美利堅(jiān)的興起
抽象表現(xiàn)主義
波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)
第五節(jié) 寫(xiě)實(shí)與現(xiàn)實(shí)
第六節(jié) 現(xiàn)代雕塑藝術(shù)
空間的再認(rèn)識(shí)
現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的代表人物
第五章 后現(xiàn)代美術(shù)現(xiàn)象／197
后現(xiàn)代主義藝術(shù)
第一節(jié) 現(xiàn)成品藝術(shù)
再談杜尚：現(xiàn)成品藝術(shù)的意義
美感的消失
第二節(jié) 波普藝術(shù)
波普藝術(shù)
英國(guó)波普藝術(shù)
美國(guó)波普藝術(shù)
第三節(jié) 偶發(fā)與表演藝術(shù)
約翰·凱奇：創(chuàng)作就是“無(wú)目的的游戲”
偶發(fā)藝術(shù)
第四節(jié) 概念藝術(shù)
第五節(jié) 大地藝術(shù)
大地藝術(shù)的產(chǎn)生
克里斯托的包裹藝術(shù)
第六章 回歸與拓展／229
關(guān)于藝術(shù)發(fā)展的悖論
第一節(jié) 寫(xiě)實(shí)主義
照相寫(xiě)實(shí)主義
弗洛伊德的感官與心理真實(shí)
第二節(jié) 極少藝術(shù)
極少主義藝術(shù)的特點(diǎn)
極少藝術(shù)的開(kāi)端
極少藝術(shù)的代表人物及其作品
第三節(jié) 新表現(xiàn)主義
第四節(jié) 媒介藝術(shù)
第五節(jié) 女性主義藝術(shù)
第七章 文后篇／255
現(xiàn)代美術(shù)在說(shuō)些什么
現(xiàn)代美術(shù)中常見(jiàn)的一些主題
與群體文化的生存問(wèn)題有關(guān)的主題
美術(shù)歷史的形狀和評(píng)論：理解西方現(xiàn)代美術(shù)史的角度
附錄1 現(xiàn)代主義與中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化
附錄2 輕松故事：一個(gè)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家的奮斗史
附錄3 學(xué)習(xí)效果和過(guò)程的自我評(píng)價(jià)表