川?。轰浺糁谱骷百p析

Part1 前言
Part2 川劇藝術(shù)簡介
2.1 川劇藝術(shù)的美感
2.2 川劇中聲音的分類
2.3 川劇音樂的構(gòu)成和特點
2.3.1 川劇聲腔的特點
2.3.2 川劇打擊樂的特點
2.3.3 川劇幫腔的特點
2.4 川劇舞臺特點
2.5 川劇演出的音響特點
Part3 立體聲、環(huán)繞聲錄音技術(shù)理念
3.1 立體聲錄音技術(shù)概念
3.2 立體聲拾音制式簡介
3.3 多聲道環(huán)繞聲的技術(shù)理念
3.4 環(huán)繞聲錄音發(fā)展現(xiàn)狀及研究成果
Part4 川劇立體聲、環(huán)繞聲求音
4.1 川劇立體聲、環(huán)繞聲錄音對錄音師的基本要求
4.2 川劇樂器組拾音的基本要求
4.3 川劇立體聲、環(huán)繞聲錄音策劃方案
4.3.1 川劇錄音棚錄音方案策劃
4.3.1.1 川劇錄音棚錄音系統(tǒng)搭建
4.3.1.2 川劇錄音棚常用設(shè)備介紹
4.3.1.3 川劇演員和場地的調(diào)度
4.3.1.4 川劇錄音棚錄音傳聲器的設(shè)計及設(shè)置
4.3.1.5 川劇錄音棚錄音過程中應(yīng)注意的問題
4.3.2 川劇實況錄音方案策劃
4.3.2.1 川劇演出場地勘察和舞臺調(diào)度
4.3.2.2 川劇實況錄音設(shè)備選擇
4.3.2.3 川劇實況錄音系統(tǒng)搭建
4.3.2.4 川劇實況錄音傳聲器的設(shè)計及設(shè)置
4.3.2.5 川劇實況錄音過程中應(yīng)注意的問題
Part5 川劇錄音后期制作
5.1 川劇后期制作對混音師的基本要求
5.2 川劇作品立體聲重放條件
5.3 川劇素材縮混過程
5.4 川劇舞臺主傳聲器組不同環(huán)境下的選擇及調(diào)整
5.5 演員的聲像設(shè)計
5.6 樂隊的聲像設(shè)計
5.7 環(huán)繞聲的聲像設(shè)計
5.8 對不同情況下幫腔的處理方式
5.9 效果器的運用
5.9.1 人聲和樂隊的效果處理
5.9.2 環(huán)境傳聲器信號的效果處理
5.9.3 整體動態(tài)的效果處理
5.1O 川劇錄音后期制作中應(yīng)注意的問題
Part6 川劇聲音質(zhì)量主觀評價
6.1 人耳對川劇的聽覺特性
6.2 川劇聲音質(zhì)量主觀評價條件
6.3 川劇聲音質(zhì)量主觀評價操作
6.4 川劇聲音質(zhì)量主觀測評目標
附錄
附錄一 川劇錄音棚錄音部分設(shè)備介紹
附錄二 川劇實況錄音部分設(shè)備介紹
參考文獻
后記