蒂姆·波頓的電影世界（憂郁的超現(xiàn)實主義者，荒誕玄學電影大師）

致謝
作者的話
導言
----新荒誕玄學----追本溯源：無邏輯派和超現(xiàn)實主義者----蒂姆•波頓，一個荒誕玄學導演----動畫片和把戲電影之間的關系----埃米爾•雷諾----敘事和動畫----將動畫片和把戲/特技效果電影結合起來----數(shù)碼技術使特技效果和動畫片重新合二為一 ----不管票房成績如何，荒誕玄學電影總是最容易受到批評
第一章 波頓與2D動畫：從動畫片到引擎電影
----“污點男孩”系列----引擎（電腦）+ 電影 = 引擎電影----引擎電影VS傳統(tǒng)電影----電影交流還是動畫交流？----動畫敘事----鬧劇動畫
第二章 波頓和敘事： 從電視作品到《大魚》
----早期的電視工作----《科學小怪人》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《剪刀手愛德華》----《斷頭谷》----《大魚老爸》
第三章 波頓制作3D：好萊塢向電腦成像的過渡
----《文森特》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《船艙男孩》----《圣誕夜驚魂》----《侏羅紀公園》----《火星人玩轉地球！》----從好萊塢轉向電腦成像
第四章 波頓的《蝙蝠俠》：神話，市場營銷，商品促銷
----高概念大片----高概念電影的風格元素----高概念電影的神話基礎----蝙蝠俠神話----《蝙蝠俠》（1989）情節(jié)簡介----《蝙蝠俠》，一部荒誕玄學電影----《蝙蝠俠》的輔助營銷、協(xié)同作用、企業(yè)集團以及全方位商品促銷
第五章 波頓的再想像：《艾德•伍德》、《人猿星球》、《查理和巧克力工廠》
----《艾德•伍德》----《人猿星球》----《查理和巧克力工廠》
第六章 丹尼•埃夫曼的音樂
----《荒唐小混蛋奇遇記》(1985)---- 《陰間大法師》（1988）----《蝙蝠俠》（1989）----《蝙蝠俠歸來》（1992）----埃夫曼神話----電影配樂程序----《剪刀手愛德華》（1990）----《圣誕夜驚魂》（1993）----《斷頭谷》（1999）----《人猿星球》（2001）----延伸頻率幅度的界限
第七章 其他荒誕玄學電影導演
----巴利•索南菲爾德----斯蒂芬•薩默斯----羅蘭• 埃默里赫