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內容簡介

　　《走向新思維》論述了當前國際建筑創(chuàng)作思維動向。首先引出對100年來國際建筑設計思潮發(fā)展演變的思考，即新藝術運動→現代建筑理論→后現代主義→晚期現代派→多元化時代，爾后展開討論，并對當前國際建筑設計多元化時代設計思維進行了概括：非線性思維、超三維空間理論、表皮理論、逆向思維。隨后具體就這幾種思維模式分別進行詮釋和案例分析。最后對武鋼博物館設計進行了簡介，總結了其設計思維表述。可以說，這是一本針對設計思維的理論探討，也是作者多年創(chuàng)作實踐和理論研究的總結。

作者簡介

　　胡紹學，1959年清華大學建筑系畢業(yè)，并先后在英國牛津理工大學及美國哈佛大學留學，歷任清華大學建筑學院副教授、教授、教研組主任，1989～2000年擔任清華大學建筑設計研究院院長，1994年兼任清華大學建筑學院院長，2001年后擔任清華大學建筑設計研究院總建筑師至今。從事建筑教育工作達50年，指導碩士、博士研究生50余名，主持參與各類建筑工程設計100余項，曾獲省部級優(yōu)秀設計二等獎及以上20余項，國家級金獎及銀獎三項，2000年被建設部授予中國設計大師稱號。肖禮斌，1989～1997年就讀于清華大學建筑學院，分別于1994年、1997年獲得建筑學學士學位和建筑學碩士學位。參加建筑設計實踐6年后，2003年回到清華大學建筑學院，師從胡紹學教授，攻讀博士學位，2008年畢業(yè)，并獲得工學博士學位。2008年后擔任北京三和創(chuàng)新建筑師事務所總經理至今。工作期間，主持參與各類工程設計40余項。韓靜，1993年畢業(yè)于重慶建筑工程學院（現重慶大學建筑城規(guī)學院）建筑系室內設計專業(yè)，后工作于貴州省建筑設計院。1998年考入天津大學建筑學院建筑設計專業(yè)攻讀碩士學位，2001年畢業(yè)，并于同年考入清華大學建筑學院，師從胡紹學教授攻讀博士學位，2005年獲得工學博士學位。2001～2008年期間在中國國際工程咨詢公司工作，2008年至今在北京三和創(chuàng)新建筑師事務所從事建筑設計工作。謝堅，1991年畢業(yè)于武漢城市建設學院建筑學專業(yè)，并獲學士學位。1991年～1996年工作于中南建筑設計院。1996年考入清華大學建筑學院，1999年獲建筑學碩士學位。1999～2005年在北京清華同方房地產開發(fā)有限公司任總建筑師。2007年進入北京三和創(chuàng)新建筑師事務所工作至今。

圖書目錄

前言
第一章新時代呼喚新思維
1.1 當今的現實／2
1.2 理念、思維與創(chuàng)新／2
1.3 設計思維／3
1.4 時代精神和新思維／7
第二章百年來世界主要建筑思潮（流派）演變發(fā)展過程剖析及啟示
2.1 研究百年來世界主要建筑思潮演變?yōu)槭裁匆晕鞣絿医ㄖ汲钡难葑儼l(fā)展為主／14
2.2 否定之否定的發(fā)展規(guī)律／17
2.3 百年來西方主要建筑思潮（流派）發(fā)展演變過程的回顧／19
2.3.1 復古主義和新古典復興／19
2.3.2 新藝術運動／21
2.3.3 現代建筑運動／24
2.3.4 后現代主義建筑／32
2.3.5 晚期現代派建筑／36
2.3.6 多元化時期／43
第三章逆向思維
3.1 逆向思維詮釋／46
3.2 挑戰(zhàn)地心引力和穩(wěn)定感／47
3.3 挑戰(zhàn)傳統的形式美的原則／50
3.3.1 比例和尺度有絕對的標準嗎／51
3.3.2 無序的序列／53
3.3.3 讓建筑搖滾一下——關于韻律和節(jié)奏／56
3.3.4 挑戰(zhàn)秩序感和確定性／59
3.4 反思格式塔心理學／61
3.5 向盲目的鄉(xiāng)土與傳統文化挑戰(zhàn)／67
3.6 城市規(guī)劃布局與城市設計中的逆向思維／70
第四章非線性思維
4.1 什么是非線性思維／76
4.2 非線性的建筑新思維／78
4_3格式塔心理學的啟發(fā)——格式塔理論的兩面性／83
4.4 整體性原則也能為非線性思維所用／86
第五章超三維流動空間理論
5.1 幾何學的發(fā)展／92
5.2 超三維的概念／94
5.3 空間互動的“超三維”效果／97
5.4 空間停泊點／100
第六章二元論及表皮理論
6.1 一元論及二元論／104
6.2 表皮理論／106
6.2.1 邊界的存在、106
6.2.2 表皮的主體地位／107
6.2.3 表皮作為媒介／108
6.3 圍護和媒介／112
6.4.與時性對歷史意識的補充／115
6.5 拼貼和意象疊合／118
第七章運用新思維破解設計難題的嘗試——武鋼博物館設計介紹和心得體會
7.1 武鋼博物館項目簡介／124
7.2 武鋼博物館設計時面臨的難題／124
7.3 運用“逆向思維”來處理與周邊環(huán)境的關系／124
7.4 運用“非線性”思維塑造建筑外部形態(tài)／127
7.5 探索“超三維”的空間感受——室內設計突破點／132
7.6 室內外主要裝飾材料的設計、選擇和參與研制是設計作品獲得成功的保證／154
附錄1：武鋼博物館基本情況／165
附錄2：武鋼博物館基本圖紙／166