123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《走向新思維》論述了當(dāng)前國(guó)際建筑創(chuàng)作思維動(dòng)向。首先引出對(duì)100年來(lái)國(guó)際建筑設(shè)計(jì)思潮發(fā)展演變的思考，即新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)→現(xiàn)代建筑理論→后現(xiàn)代主義→晚期現(xiàn)代派→多元化時(shí)代，爾后展開(kāi)討論，并對(duì)當(dāng)前國(guó)際建筑設(shè)計(jì)多元化時(shí)代設(shè)計(jì)思維進(jìn)行了概括：非線性思維、超三維空間理論、表皮理論、逆向思維。隨后具體就這幾種思維模式分別進(jìn)行詮釋和案例分析。最后對(duì)武鋼博物館設(shè)計(jì)進(jìn)行了簡(jiǎn)介，總結(jié)了其設(shè)計(jì)思維表述。可以說(shuō)，這是一本針對(duì)設(shè)計(jì)思維的理論探討，也是作者多年創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究的總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

　　胡紹學(xué)，1959年清華大學(xué)建筑系畢業(yè)，并先后在英國(guó)牛津理工大學(xué)及美國(guó)哈佛大學(xué)留學(xué)，歷任清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授、教授、教研組主任，1989～2000年擔(dān)任清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng)，1994年兼任清華大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，2001年后擔(dān)任清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院總建筑師至今。從事建筑教育工作達(dá)50年，指導(dǎo)碩士、博士研究生50余名，主持參與各類建筑工程設(shè)計(jì)100余項(xiàng)，曾獲省部級(jí)優(yōu)秀設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)及以上20余項(xiàng)，國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)及銀獎(jiǎng)三項(xiàng)，2000年被建設(shè)部授予中國(guó)設(shè)計(jì)大師稱號(hào)。肖禮斌，1989～1997年就讀于清華大學(xué)建筑學(xué)院，分別于1994年、1997年獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位和建筑學(xué)碩士學(xué)位。參加建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐6年后，2003年回到清華大學(xué)建筑學(xué)院，師從胡紹學(xué)教授，攻讀博士學(xué)位，2008年畢業(yè)，并獲得工學(xué)博士學(xué)位。2008年后擔(dān)任北京三和創(chuàng)新建筑師事務(wù)所總經(jīng)理至今。工作期間，主持參與各類工程設(shè)計(jì)40余項(xiàng)。韓靜，1993年畢業(yè)于重慶建筑工程學(xué)院（現(xiàn)重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院）建筑系室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)，后工作于貴州省建筑設(shè)計(jì)院。1998年考入天津大學(xué)建筑學(xué)院建筑設(shè)計(jì)專業(yè)攻讀碩士學(xué)位，2001年畢業(yè)，并于同年考入清華大學(xué)建筑學(xué)院，師從胡紹學(xué)教授攻讀博士學(xué)位，2005年獲得工學(xué)博士學(xué)位。2001～2008年期間在中國(guó)國(guó)際工程咨詢公司工作，2008年至今在北京三和創(chuàng)新建筑師事務(wù)所從事建筑設(shè)計(jì)工作。謝堅(jiān)，1991年畢業(yè)于武漢城市建設(shè)學(xué)院建筑學(xué)專業(yè)，并獲學(xué)士學(xué)位。1991年～1996年工作于中南建筑設(shè)計(jì)院。1996年考入清華大學(xué)建筑學(xué)院，1999年獲建筑學(xué)碩士學(xué)位。1999～2005年在北京清華同方房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)有限公司任總建筑師。2007年進(jìn)入北京三和創(chuàng)新建筑師事務(wù)所工作至今。

圖書目錄

前言
第一章新時(shí)代呼喚新思維
1.1 當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)／2
1.2 理念、思維與創(chuàng)新／2
1.3 設(shè)計(jì)思維／3
1.4 時(shí)代精神和新思維／7
第二章百年來(lái)世界主要建筑思潮（流派）演變發(fā)展過(guò)程剖析及啟示
2.1 研究百年來(lái)世界主要建筑思潮演變?yōu)槭裁匆晕鞣絿?guó)家建筑思潮的演變發(fā)展為主／14
2.2 否定之否定的發(fā)展規(guī)律／17
2.3 百年來(lái)西方主要建筑思潮（流派）發(fā)展演變過(guò)程的回顧／19
2.3.1 復(fù)古主義和新古典復(fù)興／19
2.3.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)／21
2.3.3 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)／24
2.3.4 后現(xiàn)代主義建筑／32
2.3.5 晚期現(xiàn)代派建筑／36
2.3.6 多元化時(shí)期／43
第三章逆向思維
3.1 逆向思維詮釋／46
3.2 挑戰(zhàn)地心引力和穩(wěn)定感／47
3.3 挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的形式美的原則／50
3.3.1 比例和尺度有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)嗎／51
3.3.2 無(wú)序的序列／53
3.3.3 讓建筑搖滾一下——關(guān)于韻律和節(jié)奏／56
3.3.4 挑戰(zhàn)秩序感和確定性／59
3.4 反思格式塔心理學(xué)／61
3.5 向盲目的鄉(xiāng)土與傳統(tǒng)文化挑戰(zhàn)／67
3.6 城市規(guī)劃布局與城市設(shè)計(jì)中的逆向思維／70
第四章非線性思維
4.1 什么是非線性思維／76
4.2 非線性的建筑新思維／78
4_3格式塔心理學(xué)的啟發(fā)——格式塔理論的兩面性／83
4.4 整體性原則也能為非線性思維所用／86
第五章超三維流動(dòng)空間理論
5.1 幾何學(xué)的發(fā)展／92
5.2 超三維的概念／94
5.3 空間互動(dòng)的“超三維”效果／97
5.4 空間停泊點(diǎn)／100
第六章二元論及表皮理論
6.1 一元論及二元論／104
6.2 表皮理論／106
6.2.1 邊界的存在、106
6.2.2 表皮的主體地位／107
6.2.3 表皮作為媒介／108
6.3 圍護(hù)和媒介／112
6.4.與時(shí)性對(duì)歷史意識(shí)的補(bǔ)充／115
6.5 拼貼和意象疊合／118
第七章運(yùn)用新思維破解設(shè)計(jì)難題的嘗試——武鋼博物館設(shè)計(jì)介紹和心得體會(huì)
7.1 武鋼博物館項(xiàng)目簡(jiǎn)介／124
7.2 武鋼博物館設(shè)計(jì)時(shí)面臨的難題／124
7.3 運(yùn)用“逆向思維”來(lái)處理與周邊環(huán)境的關(guān)系／124
7.4 運(yùn)用“非線性”思維塑造建筑外部形態(tài)／127
7.5 探索“超三維”的空間感受——室內(nèi)設(shè)計(jì)突破點(diǎn)／132
7.6 室內(nèi)外主要裝飾材料的設(shè)計(jì)、選擇和參與研制是設(shè)計(jì)作品獲得成功的保證／154
附錄1：武鋼博物館基本情況／165
附錄2：武鋼博物館基本圖紙／166