逵路：新一代批評(píng)家論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

陳榮義
江山代有新人出
盛葳
捍衛(wèi)批評(píng)
藝術(shù)史邏輯、全球化語(yǔ)境與卡通一代的實(shí)踐
反抗的終結(jié)與闡釋的焦慮——中國(guó)抽象藝術(shù)中的前衛(wèi)性及其當(dāng)代反思
藝術(shù)史的”綁架”
段君
對(duì)多媒體和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的批評(píng)與研究
對(duì)網(wǎng)絡(luò)批評(píng)與最近批評(píng)語(yǔ)言的分析
對(duì)中國(guó)各大雙年展的點(diǎn)評(píng)
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)代性與主體性
鮑棟
繪畫(huà)：觀念與修辭
前衛(wèi)、后前衛(wèi)與更前衛(wèi)
未完成的語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向
”網(wǎng)絡(luò)批評(píng)”的批評(píng)
卡通了又能怎樣？
王春辰
誰(shuí)的當(dāng)代藝術(shù)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的上下文與立場(chǎng)
現(xiàn)實(shí)主義的影響與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
當(dāng)代中國(guó)的繪畫(huà)與批評(píng)
”里希特”該結(jié)束了
造像與當(dāng)代影像藝術(shù)
盧迎華
回到當(dāng)代：懷負(fù)當(dāng)代，多重世界
無(wú)的放矢——80年代與2000年后中國(guó)觀念創(chuàng)作的比照
偶然的觀念主義
何桂彥
“新媚俗”繪畫(huà)的三種類(lèi)型
走向后抽象
不能將“挪用“庸俗化？
劉禮賓
中國(guó)抽象繪畫(huà)的闡釋
“挪用”何以流行？
”再見(jiàn)”是一種必需的態(tài)度
作為象征的海外華人——藝術(shù)批評(píng)中的本體缺失
數(shù)碼攝影的普及和“形象的狂歡”
盧緩
戲出來(lái)的虛擬藝術(shù)——有關(guān)年輕一代藝術(shù)的新動(dòng)向
走出蜜月的技術(shù)與藝術(shù)——中國(guó)新媒體藝術(shù)的現(xiàn)狀和展望
中國(guó)策展人的”國(guó)際”轉(zhuǎn)向
”內(nèi)向的視閾”與“外向的視閾”——論水墨成為一個(gè)擴(kuò)大了的開(kāi)放平臺(tái)
方法之后策略之外——修史熱背后的冷思考
杭春曉
語(yǔ)境轉(zhuǎn)換與當(dāng)代批評(píng)——由王南溟、皮道堅(jiān)的爭(zhēng)論談起
藝術(shù)是否需要自證7——有關(guān)藝術(shù)表達(dá)中思想與手感的反思
流行的”空洞“：當(dāng)圖像被技術(shù)化之后
當(dāng)代性：取決于”表達(dá)”
新東方繪畫(huà)：幻象與精神表達(dá)的重建——中國(guó)工筆畫(huà)”語(yǔ)意結(jié)構(gòu)”轉(zhuǎn)變中的”當(dāng)代性”
杜曦云
對(duì)“批判媚俗”的批判
學(xué)科錯(cuò)置：無(wú)效的藝術(shù)拓域
信仰·現(xiàn)場(chǎng)·微觀敘事
觀念攝影與紀(jì)實(shí)攝影的互涉
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主體性問(wèn)題
付曉東
“不靠譜青年”的趣味轉(zhuǎn)向——談70一代精神癥候特征的藝術(shù)呈現(xiàn)
柳暗花明——當(dāng)代藝術(shù)中的后傳統(tǒng)現(xiàn)象
媒體與批評(píng)
雙年展的隱喻