文藝百家

當(dāng)代文藝?yán)碚撛u(píng)論的品格與境遇
文藝批評(píng)必須堅(jiān)持正確的價(jià)值取向
文藝批評(píng)的主體性與界限問(wèn)題
當(dāng)下文藝?yán)碚撆u(píng)中“追時(shí)風(fēng)”現(xiàn)象剖析——與《中國(guó)特色社會(huì)主義文藝?yán)碚擉w系初探》一文商榷
當(dāng)代文藝?yán)碚撛u(píng)論新品格的構(gòu)建
文學(xué)批評(píng)主體性的重建之維
文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)境遇和應(yīng)有品格
當(dāng)今創(chuàng)作何為？理論何為？
論文藝批評(píng)在文化產(chǎn)業(yè)鏈中的科學(xué)發(fā)展
文藝?yán)碚撛u(píng)論如何呼應(yīng)當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展
專題評(píng)論
評(píng)長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒樓》
藝術(shù)探索成功的長(zhǎng)篇力作——評(píng)許春樵長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒樓》
隱喻的文本與裂變的人性——評(píng)許春樵長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒樓》
“酒樓”：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的隱喻與張力
物本時(shí)代人的異化——試析許春樵長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒樓》
黃梅大鼓研討
黃梅大鼓初探
黃梅大鼓音樂(lè)的探索
黃梅大鼓源流考
黃梅大鼓發(fā)展之我見(jiàn)
黃梅大鼓《父子情》的創(chuàng)作與演出
文藝記憶
再識(shí)嚴(yán)鳳英——寫(xiě)在嚴(yán)鳳英誕辰八十周年之際
油畫(huà)藝術(shù)的春天——1985黃山油畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)的回憶
作家作品論
捕捉世俗的碎片——關(guān)于許輝創(chuàng)作的對(duì)話
簡(jiǎn)論葛介屏?xí)ㄋ囆g(shù)的風(fēng)格成因
完顏海瑞的文與人
溫情與悲憫——評(píng)苗秀俠小說(shuō)集《遍地莊稼》
立足本土 著意創(chuàng)新——從李云龍作品談安徽攝影多元化中的創(chuàng)意表達(dá)
關(guān)于小說(shuō)《旮旯村的風(fēng)流事兒》的通信
詩(shī)意充盈的政治抒情詩(shī)——讀吳昭元的長(zhǎng)詩(shī)《中國(guó)旋律》
審視與低吟——讀江少賓散文
異質(zhì)文化下的獨(dú)特批判精神——讀顧彬《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》
理論研探
意識(shí)流小說(shuō)的內(nèi)在邏輯方向
零落成泥碾作塵——新時(shí)期家族小說(shuō)中女性的存在價(jià)值
中國(guó)音樂(lè)審美中尚悲心理的歷史淵源
藝苑縱橫
《天仙配》在黃梅戲劇種發(fā)展史上的地位
板胡藝術(shù)簡(jiǎn)論
江蘇民歌【茉莉花】應(yīng)稱為蘇皖民歌
風(fēng)標(biāo)自立氣象燦然——姚道馀山水畫(huà)藝術(shù)縱橫談
捕捉美的瞬間——淺談舞臺(tái)攝影
淺論泗州戲
淺談含弓戲唱腔及其藝術(shù)特征
中國(guó)戲曲水袖動(dòng)作表演淺談
正文版式
尾花