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內(nèi)容簡介

　　《二胡藝術(shù)與江南文化》運用民族音樂學(xué)的研究方法，對二胡藝術(shù)與江南文化之間的關(guān)系作一比較全面、系統(tǒng)的研究，旨在尋求民族器樂與民族文化之間的直接對話，探尋二者之間關(guān)系的一般規(guī)律。首先，《二胡藝術(shù)與江南文化》從影響和制約二胡藝術(shù)形成的經(jīng)濟(jì)、教育、民俗、民間音樂等江南文化事象人手，論述了在二胡藝術(shù)的形成過程中，江南文化對二胡藝術(shù)所起到的孕育作用；解答了二胡能由一件僅用于江南民間戲曲、曲藝伴奏和民間樂種合奏的弓弦樂器，一躍而成為中國一種重要的獨奏藝術(shù)門類的原因。其次，通過對多位研究對象的專題采訪，以人物為主線論述了在二胡藝術(shù)形成和發(fā)展過程中，江南二胡藝術(shù)家（包括民間二胡藝術(shù)家和職業(yè)二胡藝術(shù)家）在音樂創(chuàng)作和演奏等方面與江南文化之間的密切關(guān)系，以及江南二胡藝術(shù)家對二胡藝術(shù)所作的貢獻(xiàn)，勾勒出二胡藝術(shù)在一代代江南二胡藝術(shù)家的努力下逐步走向成熟的發(fā)展軌跡。再次，以江南音樂風(fēng)格的二胡作品為主線，論述江南音樂風(fēng)格的二胡作品對二胡藝術(shù)的形成和發(fā)展所起到的作用；通過對作品進(jìn)行形態(tài)學(xué)分析，探尋江南音樂風(fēng)格的二胡作品中蘊(yùn)蓄著的江南文化內(nèi)涵，并從二胡演奏者的角度，論述如何運用富有江南文化內(nèi)涵的演奏手法來詮釋江南音樂風(fēng)格的二胡作品。

作者簡介

　　李勝祖，1972年10月出生，湖南安化人。1993年至2000年就讀于湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，師從廖玉麟教授，獲得教育學(xué)學(xué)士和碩士學(xué)位；2003年考入福建師范大學(xué)，師從王耀華教授和喬建中研究員攻讀民族音樂學(xué)方向博士學(xué)位，2000年以《二胡藝術(shù)與汀南文化》一文獲得博士學(xué)位?，F(xiàn)任中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院副教授。個人學(xué)術(shù)研究方向主要為二胡藝術(shù)理論、民族音樂學(xué)。主要學(xué)術(shù)論文有《論二胡藝術(shù)的風(fēng)味美》、《“虛籟”真是指無聲嗎》、《民族器樂審美變遷的文化人類學(xué)思考》等多篇。主持省級課題1項，并參與多項省級和國家級課題的研究工作。

圖書目錄

第1章緒論
1.1 相關(guān)概念界定
1.1.1 二胡
1.1.2 胡藝術(shù)
1.1.3 南
1.1.4 南文化
1.2 研究綜述
1.2.1 二胡的歷史研究
1.2.2 對二胡演奏技術(shù)的研究
1.2.3 對重要人物的研究
1.2.4 對二胡作品的研究
1.2.5 對二胡教學(xué)的研究
1.2.6 對二胡藝術(shù)發(fā)展的階段性總結(jié)和評價
1.3 本書立意
1.3.1 選題緣起
1.3.2 主要內(nèi)容
1.4 本書的研究方法及價值評估
1.4.1 研究方法
1.4.2 價值評估
上篇二胡藝術(shù)的形成與東南文化
第2章二胡藝術(shù)形成前的江南文化環(huán)境
2.1 江南二胡的經(jīng)濟(jì)動力——江南經(jīng)濟(jì)的繁榮
2.1.1 江南市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)是江南音樂文化發(fā)展的主要動力
2.1.2 江南民俗活動是江南二胡的大舞臺
2.2 江南二胡的生存載體——江南多品種民間音樂
2.2.1 江南戲曲和曲藝中的二胡
2.2.2 江南民間樂種中的二胡
第3章二胡藝術(shù)形成的時代契機(jī)
3.1 江南——“西學(xué)東漸”的“前沿陣地”
3.2 江南人——國樂革新的主要實踐者
3.3 南樂北漸——二胡藝術(shù)的形成
中篇二胡藝術(shù)中的江南二胡藝術(shù)家
第4章江南民間二胡藝術(shù)家
4.1 華彥鈞（阿炳）
4.1.1 音調(diào)來源
4.1.2 樂段結(jié)構(gòu)
4.1.3 創(chuàng)作過程
4.2 孫文明
4.2.1 孫文明的藝術(shù)成就
4.2.2 孫文明二胡曲的藝術(shù)性評價
第5章江南職業(yè)二胡藝術(shù)家
5.1 江南二胡音樂傳播期的江南二胡藝術(shù)家
5.1.1 繼承遺志、廣播藝種的第二代江南二胡藝術(shù)家
5.1.2 積極探索、規(guī)范教學(xué)的第三代江南二胡藝術(shù)家（前期）
5.2 多地域風(fēng)格擴(kuò)展期的江南二胡藝術(shù)家
5.2.1 積極探索、規(guī)范教學(xué)的第三代江南二胡藝術(shù)家（后期）
5.2.2 突破江南二胡音樂風(fēng)格的第四代江南二胡藝術(shù)家
5.2.3 走向現(xiàn)代二胡藝術(shù)風(fēng)格的第五代江南二胡藝術(shù)家
下篇二胡藝術(shù)中的江南音樂風(fēng)格
第6章江南二胡音樂創(chuàng)作風(fēng)格
6.1 地域風(fēng)格
6.1.1 曲調(diào)來源
6.1.2 旋律發(fā)展手法
6.1.3 音樂結(jié)構(gòu)
6.2 時代風(fēng)格
6.2.1 二十世紀(jì)十至四十年代的憂郁風(fēng)格
6.2.2 二十世紀(jì)五十年代以來的明朗風(fēng)格
第7章江南二胡演奏風(fēng)格
7.1 表現(xiàn)江南音樂風(fēng)格的左手技法
7.1.1 揉弦
7.1.2 滑音
7.1.3 裝飾音
7.2 表現(xiàn)江南音樂風(fēng)格的右手技法
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記