技藝與性別

序
緒論
一 選題緣起
二 學(xué)術(shù)史回顧
(一)蘇州評(píng)彈研究概況
(二)近代中國(guó)女性群體研究
三 概念界定
(一)女彈詞
(二)性別
四 思路與方法
(一)新文化史的借鑒
(二)“技藝”與“性別”
五 創(chuàng)新與不足
第一章 明末以降江南女彈詞與江南社會(huì)
一 明末清初至19世紀(jì)中葉的女彈詞
(一)明清時(shí)期的蘇州評(píng)彈與江南社會(huì)
(二)盲女彈詞與閨秀的“弦歌之樂(lè)”
(三)從盲女彈詞到非盲女彈詞
二 19世紀(jì)中葉至民國(guó)初年的女彈詞
(一)從蘇州到上海：書寓女彈詞的空間轉(zhuǎn)移
(二)上海租界的繁榮與書寓女彈詞的勃興
(三)書寓女彈詞與文人的冶游消費(fèi)
三 民國(guó)初年至2。世紀(jì)40年代的職業(yè)女彈詞
(一)女性解放思潮與職業(yè)女彈詞的出現(xiàn)
(二)評(píng)彈商業(yè)化與職業(yè)女彈詞的繁榮
(三)職業(yè)女彈詞與大眾娛樂(lè)消費(fèi)
四 20世紀(jì)50年代至60年代的女彈詞
(一)新中國(guó)成立后的評(píng)彈革新運(yùn)動(dòng)
(二)社會(huì)主義改造中的女彈詞
第二章 晚清以來(lái)女彈詞的群體生成與職業(yè)生涯
一 走上書臺(tái)
(一)從業(yè)背景
(二)拜師學(xué)藝
二 演藝生活
(一)跑碼頭
(二)坐場(chǎng)唱
(三)叫堂唱
(四)應(yīng)電臺(tái)
三 離開(kāi)書臺(tái)
(一)婚姻生活
(二)重作馮婦
第三章 晚清以來(lái)女彈詞的形象塑造與性別論述
一 書場(chǎng)中呈現(xiàn)與塑造的演藝形象
(一)書臺(tái)上的“自我呈現(xiàn)”
(二)聽(tīng)客的聽(tīng)書經(jīng)驗(yàn)與想象
(三)場(chǎng)方的“性別”策略
(四)男藝人的焦慮與認(rèn)同
二 輿論再現(xiàn)與敘述的公眾形象
(一)“風(fēng)雅”兼有“才藝”
(二)“花榜”的意涵
(三)報(bào)刊中的“私生活”
(四)女彈詞的“自述文字”
三 文學(xué)加工與創(chuàng)作的藝術(shù)形象
(一)情愛(ài)、風(fēng)月與現(xiàn)代性想象
(二)愛(ài)國(guó)、革命與國(guó)族建構(gòu)
(三)虛構(gòu)中的“真實(shí)”
結(jié)語(yǔ)
附錄
附錄1 清中葉至20世紀(jì)60年代蘇評(píng)彈社團(tuán)組織關(guān)系演變圖
附錄2 清中葉以來(lái)蘇州評(píng)彈曲調(diào)關(guān)系圖
附錄3 晚清以來(lái)女彈詞師承關(guān)系圖
附錄4 晚清時(shí)期上海女書場(chǎng)廣告情況表
附錄5 民國(guó)時(shí)期職業(yè)女彈詞拼檔情況表
附錄6 民國(guó)以后職業(yè)女彈詞基本情況一覽表
附錄7 民國(guó)時(shí)期部分報(bào)刊中職業(yè)女彈詞所隸書場(chǎng)、電臺(tái)廣告一覽表
主要參考文獻(xiàn)
后記