激情迷宮里的凝視

老上海傳奇：影像和隱秘(代序)
輯一
小津：簡(jiǎn)樸的美與日常世界
文德斯：荒蕪都市的記錄者與搖滾詩(shī)人
達(dá)內(nèi)兄弟：逼近底層的聲音
戈達(dá)爾：政治與影像的符號(hào)
浪跡于情感的卡拉瓦喬和德瑞克·賈曼
凝重的溝口健二為女性而哀——兼評(píng)《西鶴一代女》與《武藏野夫人》
今村昌平：揭開人性創(chuàng)傷的日本電影大師
奧宗電影的四大要素
達(dá)辛與黑色電影
馬丁·斯科塞斯：從窮街陋巷誕生的美國(guó)夢(mèng)
在深秋迷惑的阿薩亞斯
寺山修司：奇詭與壓抑的夢(mèng)幻
功夫片的七種武器
張徹：武俠電影里的陽(yáng)剛代表
胡金銓的美學(xué)與人文境界
睿智的楊德昌，他的七又四分之一不滅
輯二
激情迷宮里的凝視——阿莫多瓦《不良教育》
阿莫多瓦開始知天命了——《對(duì)她說(shuō)》
在死亡的邊緣計(jì)算生命的長(zhǎng)度——布列松《越獄》
詩(shī)意的紅色命運(yùn)的力量——卡洛斯-紹拉《莎樂美》
超現(xiàn)實(shí)主義的狂歡與悲哀——庫(kù)斯圖里卡《黑貓白貓》
一個(gè)人的嚴(yán)肅與玩笑，還有重壓與分裂——庫(kù)斯圖里卡《爸爸去出差》
他留下了最美又最凝重的長(zhǎng)鏡頭——安哲羅普羅斯及其《流浪藝人》
破碎之花：人生是有缺陷的——賈木許《破碎之花》
罪與罰：人生在命運(yùn)的掌心里——伍迪·艾倫《賽末點(diǎn)》
荒謬的人生只為一只鼻子？——安德烈·蒙克《倒霉》
刻在骨子里的走向滅亡——今村昌平《我要復(fù)仇》
它的名字叫悠長(zhǎng)——林權(quán)澤《千年鶴》
美，在你凝視它時(shí)才回過頭來(lái)——維斯康蒂《魂斷威尼斯》
觸目驚心的野心、陰謀與仇恨——維斯康蒂《納粹狂魔》
孩子眼睛里的愛也有骯臟的——德·西卡《孩子在看著我們》
焦慮、壓抑與愛情之果——卡爾內(nèi)《霧碼頭》
我是我自己的父親——法斯賓德與他的《四季商人》
被復(fù)制的還真實(shí)嗎？——安東尼奧尼《放大》
這位女士，幸會(huì)——安東尼奧尼《女朋友》
關(guān)于美狄亞、金黃的太陽(yáng)和金羊毛的神話——帕索里尼《美狄亞》
那條鐵軌是深褐色的——大衛(wèi)·戈登·格林《喬冶·華盛頓》
古典的戲視覺的現(xiàn)代——筱田正浩《心中天網(wǎng)島》
回旋在草根階層的凄涼——山中貞雄《人情紙風(fēng)船》
生命的繞圈——費(fèi)斯·阿金《天堂邊緣》
鄉(xiāng)村牧歌背后的隱喻——伊萬(wàn)-帕索爾《逝水年華》
一出溫暖的荒誕劇——門澤爾《我曾伺候過英國(guó)國(guó)王》
遺落的，并非是遺忘的——賈克·歐狄亞《我心遺忘的節(jié)奏》
這個(gè)女孩的一切令我們窒息——史密特《安魂曲》
不是很黑的青春顏色——?dú)W瑪洛瓦《斯佐的愛》
《眼中的巴黎》：一聲尖叫與一張描述犯罪的報(bào)紙
開采影像金礦的探險(xiǎn)家——紀(jì)錄片之父弗拉哈迪與《北方的納努克》
心的羽毛收緊，又展開——Thomas De Thier《心的羽毛》
一次令人顫栗的旅程——邁克爾·漢納克《暴狼時(shí)刻》
腥紅的孤獨(dú)，雜種與墳?zāi)埂铀古痢ぶZ《孤軍作戰(zhàn)》
來(lái)自中亞農(nóng)村的散文詩(shī)——阿迪卡力庫(kù)夫《養(yǎng)子》
小津，秋臼和
明天之后是彩虹嗎？——成瀨巳喜男《銀座化妝》
花與怒拳，一種宿命——鈴木清順《貍御殿》
輯三
時(shí)間的凝固與流長(zhǎng)，是一種美學(xué)——候孝賢《最好的時(shí)光》
又淡又遠(yuǎn)的生命往事——侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》
蔡明亮的冷與暖
《赤壁》：既不是演義，也不是歷史
我必須在你的沿岸下落不明——李紅旗《好多大米》
《色·戒》：天下最大的痛
一部性愛被高掛的野心之作——姜文《太陽(yáng)照常升起》
溫情無(wú)過，但淚水太廉價(jià)——張藝謀《千里走單騎》
王家衛(wèi)電影：戀舊調(diào)子里的都市人
世界，你究竟在哪里？
《24城記》先睹記