蘇俄電影教程

前言
上編 蘇俄電影發(fā)展簡介
　第一章 20世紀(jì)20年代： 大師輩出的黃金時(shí)代
　　一、庫里肖夫
　　二、維爾托夫
　　三、普多夫金
　　四、愛森斯坦
　第二章 20世紀(jì)30年代至50年代初： 社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法
　　一、社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的提出、基本原則及其發(fā)展
　　二、戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后電影的曲折與發(fā)展
　第三章 20世紀(jì)50年代中至60年代中： 蘇聯(lián)電影的“新浪潮”
　　一、政治“解凍”帶來的創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)變
　　二、“新浪潮”代表作品
　　三、“新浪潮”使蘇聯(lián)電影發(fā)生的根本性變化
　第四章 20世紀(jì)60年代中至80年代中： 題材與風(fēng)格的多樣化
　　一、兩個(gè)發(fā)展階段
　　二、題材與風(fēng)格的多樣化
　　三、這一時(shí)期的代表作
　第五章 蘇聯(lián)解體之際和解體之后的電影狀況
　　一、1985—1991年：全面改革帶來的影壇變化及其代表作
　　二、1991年至今：解體之后的俄羅斯電影
下編 蘇俄電影重要導(dǎo)演及其作品分析
　導(dǎo)論
　　一、作者·影像·文本
　　二、民族·風(fēng)格·文化
　第六章 電影大師： 塔爾科夫斯基
　　一、塔爾科夫斯基的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、塔爾科夫斯基電影的創(chuàng)作特點(diǎn)
　　作品分析： 《鏡子》——夢、回憶與第二現(xiàn)實(shí)
　　作品分析： 《鄉(xiāng)愁》——“1+1=1”
　第七章 嚴(yán)肅深邃的電影作者： 索庫洛夫
　　一、索庫洛夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、索庫洛夫的代表作品
　　作品分析： 《母與子》——鏡像中的“自我”和人性意識的表達(dá)
　　作品分析： 《俄羅斯方舟》——穿越時(shí)空的文化迷航
　第八章 傳承與創(chuàng)新的影像力量： 薩金采夫
　　一、薩金采夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、薩金采夫的代表作品
　　作品分析：《回歸》——影像構(gòu)建的當(dāng)代“神話”
　第九章 民族身份的自我確認(rèn)： 帕拉讓諾夫和阿布拉澤
　　一、帕拉讓諾夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、阿布拉澤的生平及其創(chuàng)作概況
　　作品分析：《石榴的顏色》——虛構(gòu)的自由
　　作品分析：“阿布拉澤三部曲”——民族性的覺醒與地域身份的自我確認(rèn)
　第十章 跨出國界的文化擴(kuò)張：米哈爾科夫
　　一、米哈爾科夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、米哈爾科夫的代表作品
　　作品分析：《烈日灼人》——?dú)v史與現(xiàn)實(shí)的思考
　　作品分析：《西伯利亞理發(fā)師》——走向世界的俄羅斯